每经记者：毕媛媛 丁舟洋 每经实习记者：宋美璐 每经编辑：文多
图片来源：电视剧海报 “旧厂街一桌，公安局一桌，强盛集团一桌，督导组一桌。”简直在年初就锁定了2023年“剧王”的《狂飙》，连2月8日举行的庆功宴都被网友推勺嫦妊。 剧外，大嫂同款口红被抢空、《孙子兵法》卖断货、主题手机壳热销……《狂飙》流量效应还在激增。 在被每日经济新闻记者问到有什么遗憾时？该剧总制片人、出品公司留白影视开创人徐康连连摆手，“都到这个地步了，还能有什么遗憾的中央？” “高启强被逍遥法外”的次日（2月2日），导演、编剧徐纪周累得睡倒在留白影业办公室。“我们就别叫醒他了，让他休息会儿，这段时间他不时处于高强度、极限状态。”徐康说。 所以《狂飙》何以狂飙？所谓胜利的幕后，是什么？在采访该剧总制片人、爱奇艺副总裁戴莹，总制片人徐康，制片人徐泰，导演兼编剧徐纪周等项目主创后，上述答案犹如一块块拼图逐步完好，浮往常眼前。 对话警号001 《狂飙》能够取得这种成果超出了一切人的预期，但回头来看，它的火爆又有迹可循。 《扫黑风暴》《对决》《扫黑·决战》.....自2018年开端“扫黑除恶专项斗争”以来，相关文艺作品相继呈现，留白影视也接到了中央政法委的“命题作文”。 “固然有一个大命题，但创作空间是很大的，这就需求我们找一个角度去切入，这其实不是一件容易的事。”徐康刚接到任务时内心忐忑。 正在拍《特战光彩》的导演徐纪周接到协作约请后，似乎听到了“召唤的声音”。 2000年的世纪之交，徐纪周刚刚毕业，那会中国电视剧市场涌现了《降服》《黑冰》《黑洞》等一批优秀的警匪、反黑剧，这些优秀作品在徐纪周心中早就埋下种子。 随着中国经济展开，黑恶权力也有了不同的形态。徐纪周以为，相比刑侦、经济立功的剧本，扫黑更贴近民生，他希望经过讲一个扫黑除恶的故事，勾勒出中国社会20年的变更，也希望记载“我们70后或者75后一代人”的长大轨迹。 时期变更、政策变更、触及多个部门，各种问题叠加推高了剧本创作的难度。据徐康引见，为了解扫黑除恶的细致工作，在中央政法委的支持下，团队曾跟随中央督导组前往黑龙江，对办案人员中止采访，采访对象从警号001的一把手到一线基层人员。 “可能大家会觉得安欣这样的角色特别理想化，但在我们采访时发现，像安欣这样的政法干警有很多。你都想象不到他们在多年工作中所接受的那些残酷，据守到最后，就一句话，‘不忘初心’，平常听起来像是一句口号，但真去了解你会发现这件事有多难。”徐康说。 团队经过采访了解各地不同的代表性案件，回到北京后，又阅览了大量案件卷宗，才有了剧本的雏形。 和其他扫黑除恶剧不同，《狂飙》的故事发作在2000年、2006年和2021年，这代表着三个年代。
图片来源：电视剧海报 剧组也很注重恢复时期场景，美术组开机前大半年就在准备淘换东西、布置场景，小闭塞、摩托罗拉、电玩城等元素，也的确勾起了很多人的记忆。 而推进剧情展开的莽村拆迁事情中，有人试图借此一夜暴富的幻想，也有着真实的社会基础。“拆迁很多人一辈子就一次，大家都希望经过一次拆迁改动生活。”徐纪周称，拆迁场景和老庶民十分贴近，在那个年代，高启强、莽村村主任这样的人也特别多。 2021年，是剧中最后的时间，也是为期三年的“扫黑除恶专项斗争”收官之年，更是“常态化展开扫黑除恶斗争”的开局之年，这一年扫黑除恶斗争向常态化转化，并展开政法队伍教育整理工作。 但彼时《狂飙》初版剧本曾经基本完成，新的时期背景给编剧和导演带来新的应战。“那时我们剧组已到广东江门，中政法的同志特地飞去广东给我们讲这其中的区别。”徐康说，“中政法在创作上给了团队很大的发挥空间，后期看片又提供了很多辅佐。” 《狂飙》的气质是“复杂” 继《人民的名义》《人世间》以后，又有一部一家三代都聚在客厅追更的连续剧了。 为什么《狂飙》呈现出来的，不是对细分人群的精准投放，而是对不同受众群体的“击穿”？ 源于那种每个人都阅历过的真实感与复杂感，这是成年人所能了解的质感。 徐康剖析说，《狂飙》主要表示的这些涉黑团队在“十八大”之前就曾经滋生了，在“十八大”后一波一波的扫黑除恶中，仍有一些维护伞没有打掉，其中成因是什么？扫黑队伍又到底做了什么？团队希望能在电视剧上做一个集中展示。 假如用一个词来总结这部剧的气质定位，徐泰用了“复杂”二字。“从类型上，它肯定有着警匪片强情节的存在，但这部剧最大的看点是‘复杂’。人都很复杂，剧里的角色也很复杂。生活中很多东西没有绝对的对或错，你只是在做你的工作，可能影响到了他人，你的工作赋予了你一些权益，这些权益又让他人觉得是一种方便时，你怎样选择？这就是维护伞构成的缘由。” “有句老话说的是，‘身在衙门内，究竟好修行’，就是当你权益在手时，可能只是一个电话，可能只是跟朋友说一下，就能够处置十分大的问题，提供十分大的方便。所以假如只用一个词来形容这部剧，我以为是‘复杂’。复杂让这个戏特别美观。”徐泰说。 复杂的表示，以至不用言明，它就躲藏在细节中。 “好比龚开疆的死。其实他只是被告知他的司机被带走了，他的秘书今天没来，龚开疆就能感遭到，这么快我就要完了吗？我明年就要退休了……”徐泰回溯道，“这些人的敏感度十分高，但（假定）我们不能掰开了、揉碎了，直白地展示给观众，可能会不如往常这样美观了。所以我觉得这种复杂性，和人物的真实感，是有意义、美观的。” 就连天气的设计，也暗含深意。第一场戏收场时，主创试图用天气来表白不同人物看待“扫黑专项工作组”到来京海的态度。 赵立冬说：“这场雨下不起来，顶多一阵风”。安长林说：“不会吧，这么大的霹雳应该会下大雨。”他转头又问孟德海：“老孟，你觉得呢？”孟德海没说话，只是喝了一口水。第一次见到指导组的安欣则说：“你们是雨过地皮湿，不会往里透。抓一批，判一批，后面会雨后春笋再长一批。” “这也是对‘维护伞’，对有组织立功管理（斗争时）的一个痛点。”徐泰在采访那些角色原型干警、工作组指导时，能深化感遭到，他们是真心想把这件事处置，但是也知道这个东西的变更太复杂，没有措施一下就给捋分明。
图片来源：电视剧海报 徐泰自己更喜欢这一幕：指导组的车辆驶入京海时，很多人站在高速路口，精心准备好了迎接——而指导组的车，选择了直接开过去。车上当时有对白，“他们京海人真凶猛，怎样知道我们几点能够到这个收费口。”剧中的徐忠说道，“把车开过去，不要停”。 “像这样的布置，以他们的政治敏感度，完整知道是什么状况。这一次来，不会像往常一样，我们不会下车跟你聊，而是直接开到了市委大楼，中止工作会议。但是由于龚开疆的突发状况，他们先去了医院，把会议挪到第二天。”徐泰解析道，“所以京海的官员们也能觉得到，这一次的教育整理力度十分大，会觉得这一次可能真的是要下大雨了。” “很多选角PPT我都没见过” 剧情之外，《狂飙》中的角色也成为大家讨论的焦点，社交平台不时有长文剖析角色特性和心理状态，“平面鲜活”是最常见的评价。 角色塑造的胜利，源头上是选角的胜利。实力派云集的《狂飙》，在选角上下足了功夫。 徐纪周在采访中提到自己的选角规范，一个是像角色，另一个是要对角色生活背景有所了解。“舒耀瑄、李建义等演员对‘官场’十分了解，剧本写出来三分，他能演到七分，假如你写到七分，他们能给你演到十二分。” 据戴莹引见，《狂飙》在初期演员搭建的时分就奔着搭一个全演技阵容的班底。“这个类型作品的中心用户是十分挑剔的，他们在意的是演员能否真的和角色匹配。”
图片来源：片方提供 很多演员不是一开端就定了的，张颂文就是徐纪周在后期才决议。对选角，徐康也给予了导演很大的自由度。网上传播着很多关于演员换角的争议，徐康回应称，“任何剧都很难上来就定好哪个人，这其中有档期等方方面面的问题，我们也看到网上很多猜测，但其实很多所谓的选角PPT我都没见过。” 讨论不只聚焦在安欣和高启强两位主角上，李响、陈书婷、高启兰等配角也足够鲜活有魅力。“有些角色是我们能想到的出彩，好比高叶。也有些在我们预料之外，好比高启兰。”徐康说。 “最初也会担忧这样的演员阵容会没有流量，但最终证明这样的演员才是这种类型片的流量密码。”戴莹说。 除此之外，徐纪周还请求在拍戏的几个月里，演员戏里戏外的状态要坚持分歧，戏里关系不好，戏外就不要太好，戏里是个阴霾压制的人，戏外就不要嘻嘻哈哈。据了解，高启盛和李响的表演者在理想中是好朋友，但二人在拍《狂飙》时简直不说话。 高启强是很多立功典型的缩影，而安欣是很多政法干警的分离，二者代表善与恶，但又不只仅只需善与恶。 第一、二单元的结尾都在十字路口，导演称让观众看到他俩的命运，在此交汇错开，再向更远的中央飞驰而去，等候下一次交汇。每次交汇，两个人的人生阅历云泥之别，不时地发作变更和逆转，正是这种在人生关键时辰一次次的善恶选择，让二人最终走向了不同的结局。也正是由于其多面性，在他们的选择中，观众也能够找到共鸣。 爱奇艺最初也是由于这个共同的叙说视角对《狂飙》产生了极大的兴味，“之前的类型片会更强调、更关注于案件整个的呈现和破解。而《狂飙》讲述了大时期背景下，两个对立小人物的长大道路。其实这个叙说视角是任何影视作品没有讲过的，是一次极大的创新和突破。”戴莹说。 “这部剧讲述的人并不是非黑即白脸谱化的。”徐康称，回头重新看，人物的结局是从开端就有所预示的。从最初的被收维护费、看到徐雷被电死都不会选择报警，就决议了高启强的人物特性，他不会去借助法律处置问题，所以后来随着他才干越来越大，他所带来的伤害也越来越大。
图片来源：电视剧海报 越过法律去打击违法立功，同样可怕。 李响在剧中就曾对郭局抗议：“我们总绑着一只手是无法打败那些不讲武德的敌人的，我们办案最大的痛点就是能用的伎俩比敌人少。” 郭局也狠狠批判，不能只想要办案的权益，而不想要受限制，真解开制度绑着的一只手，这一巴掌怕是会先落到自己的脸上。 到了第三单元，高启强建幼儿园和养老院，也是抓住了社会中的不完善之处。应用上学养老等人生大事去腐蚀基层干部。 “高启强不时留着自己家没有中止改造拆迁，这也是有真实原型跟案例的。”徐泰说，“（原型）那个人承接了工程改建，只需自己的老家住宅没有拆迁改建。他每年大年三十就回自己老宅，也的确是像我们电视剧里拍的那样，带上身边的员工、兄弟姐妹，以至米缸里的米（量）都是当年的水平，他会揭开米缸的盖子说，‘你看，我们家最穷的时分，当时就这么多米’。但其实他发家的进程，都是背负着立功完成的。” 回头来看，《狂飙》的走向也是盘绕着最初立意的贴近民生。“我们从开端要拍的方向就是要展示为什么要扫黑除恶，为什么打掉黑社会这么难，黑社会对人民生活的影响有多大。掌握住这个中心，就不会走偏。”徐康说。
图片来源：受访者提供 “财经”人创建的影视公司 《狂飙》在2023年开年一路狂飙，制造公司留白影视一战成名。 外界的想象或许是，《狂飙》具备扎实的剧本和完善的制片，背地的操盘手一定会是制片出身的“老江湖”。但是事实是，两位开创人徐康和毛攀锋，都是极度理性，终年与财务打交道的“财经”人。 徐康在中国文化产业投资基金做了多年文娱行业投资工作，毛攀锋则是上市公司欢瑞世纪（SZ000892，股价4.42元，市值43亿元）的前高管。两人的擅长之处在于对财务的预判、风险的把控和资源的整合，徐康也招认，自己在制片方面，是创业之后才开端了解学习的。 事实上，能做出《狂飙》这样一部大胆又尖利的作品，徐康、徐泰与徐纪周都表示无憾了，这离不开平台爱奇艺对他们的支持。“每一件事情我们都会与爱奇艺沟通，他们也给我们很大的发挥空间，基本上以我们的意见为主。感激爱奇艺平台对我们的极大信任与支持”徐康表示。 《狂飙》以11800的热度值刷新爱奇艺热度值新纪录，对平台用户的拉新、留存才干都显而易见。官方目前并未透露细致的会员数据，但Rio、安慕希、京都念慈庵、飞鹤、龙牡壮骨颗粒等品牌与剧中止了协作，带来的收益都是实打实的。 爱奇艺买下《狂飙》，是一场赢大了的赌局，在这笔经济账中，留白影视取得的收益相对平稳。但影视内容不可控的要素太多，辅佐平台找出可持续盈利的商业方式，是一种双赢。 外部环境影响下，2022年视频平台的主题可浓缩为“降本增效”，中小成本的剧开端成为平台可有可无、没必要破费的一项开支。阵痛不止发作在下游平台，上游如何打磨精品剧，确保片子能卖进来也成为生存下去的关键。 徐康与平台一同阅历过高峰时期猖獗抢项目的阶段，从提出“降本增效”至今，徐康以为曾经初显效果。总体来看，承担最大风险的平台方已调理到一个合理状态。 在“降本增效”初期，徐康曾和公司高管、制片人开过一次会，完成自我“瘦身”。徐康提出请求，留白影视必须得分明项目的中心竞争力到底是什么。
图片来源：受访者提供 希望赴港交所IPO 在影视行业中，凭人情与资源做事曾是早些年的运作常态。 剖解留白影视的构成与作风时，徐康总结为：提供了一个偏平台的制片人工作室，经过合理化的机制让创作者和项目生根发芽。“我们既要维护创作者的激情，但又不能让他偏离太多。”徐康不愿意为留白贴标签，但他肯定的是对项目审美的把控，对艺术性、商业性做做均衡等。 在采访中，徐康多次把“预判”一词挂在嘴边，这种职业感知推着他吸纳人才、架构决策体系、积聚资本，掌舵留白影视这艘大船并让它不能偏离航道。“机制的树立是从理论中探求来的，踩过的很多坑中我们有幸没有踩到大的，行业收缩时我们也收缩过，也擅自进入一个新范畴却没想好该怎样卖。”作为决策者，徐康以为天下老板都一样，很多个做决议的时辰都是孤独的。“往常看《狂飙》好，往回倒腾也是很多决策所决议的，可能某个决策出错，满盘皆输。” 往常回头看，能留意到创作者是愿意多次“牵手”留白的。例如公司与作家马伯庸先后协作了《长安十二时辰》《风起洛阳》《显微镜下的大明》；与吴刚协作了《刑警之海外行动》《狂飙》等。 留白影视成立至今，中止过A轮到D轮的四轮融资，融资金额分别为1000万元、1000万元、8000万元和1.5亿元，投资机构有微影资本、南山资本、经纬创投、富春通讯等。“留白股东未几，投资方也没有很多，A轮B轮投完后可能就接着继续投了。”此外，大部分投资方都是财务投资，只需爱奇艺会倾向战略性投资，但徐康表示这不意味着留白的剧只在爱奇艺播出。 徐康对每经记者透露，留白影视下一步的IPO计划已在准备当中，但走完至少要在一年之后。往常很难预判一年后文娱行业的新意向，但2022年柠萌影视（HK09857，股价30港元，总市值108.14亿港元）、乐华文娱（HK02306，股价4.65港元，总市值40.46亿港元）、星空华文（HK06698，股价100港元，总市值399亿港元）先后登陆港交所，是在为“后来者”探路。“我们没有明白的上市时间线，只是希望明、后年能在港交所IPO。”徐康表示，影视公司在港股市场曾经构成了一个小版块。 此前的疫情加速了影视行业的改造，往常资本对影视行业曾经理性许多。“我做投资的那些年，大家对影视的等候过高，真的会觉得很容易、很快，说某些公司能成为好莱坞六大，说一个IP的塑造能产生极大的价值。呈现泡沫后，大家又觉得能经过并购中止整合，做大做强。事后证明并没有那么容易。” 影视行业更大的特性在于动摇性、周期性长，短视进入只会更快退出。阅历过下行、洗牌后，徐康以为资本看待影视曾经冷静了，这个行业再怎样做，也不会像互联网行业那样爆发式增长，反而如何抑止体系化和动摇性，坚持发明力是更值得思索的事情。 徐康置信，“最难的时分熬过去了，不知道春天会来得多快多好，至少的确觉得冬天过去了”。 每日经济新闻 |
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