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今年柏林国际电影节上，巴勒斯坦导演Raed Andoni拍摄的纪录片《捉鬼》一举夺得了首届格拉苏蒂原创纪录片奖 。 此项大奖价值5万欧元。 这既是为了一次集体的自我救赎，也是为了一次令人惊骇的审讯经历。
《捉鬼》导演里德·安东尼与格拉苏蒂原创总裁托马斯·迈耶 评委们对这部影片评价很高——“向我们展示了人类以尊严对抗压迫的可能性。”
Raed Andoni 影片的灵感来自导演的个人经历： 他在1987年巴勒斯坦民众第一次大起义中被捕，在以色列监狱中度过18岁年华。 狱中的痛苦记忆一直如影随形，让他不得不长期接受精神治疗。
片名《捉鬼》，就是导演直面自己内心的鬼魂， 在电影中再造当时以色利监狱的场景， 并再现巴勒斯坦囚徒的受辱历史。 Andoni 在之前还拍摄过一部与此相关的纪录片《Fix ME》,记录了各种不同类型的遭遇过囚禁经历的人以及他们家人的生活状态。
在经历了集体流亡的生活状态之后，重新找寻到自我则成为了弥足珍贵的事情。 试图还原每一个细节电影开篇，是一个素描出来的审讯室的场景，利用了特效，紧张和恐惧的情绪都被放大了。
一栋旧厂房内，导演Andoni对这群前政治犯逐一面试。 绝大部分的参演者都曾是以色利监狱的囚徒。 他们曾在西耶路撒冷臭名昭著的审讯与羁押中心“俄罗斯大院”（Russian Compound）， 定期受到肉体与精神上的摧残，包括睡眠剥夺、关小黑屋。
整个面试就是一个选角的过程，导演为他们挑选出适合自己的角色，其中当然不乏演技的考验。
Ramzi Maqdisi正在扮演残忍的审讯者 之后，Andoni要求他们亲自设计、搭建自己的监狱。 令人惊讶的是，对于他们来说，即使时隔多年，监狱的每一个细节依旧历历在目。
一场令人惊骇的审讯Andoni企图令一只纠缠着每一个曾在审讯室内接受过非人待遇的犯人的鬼现出原形。 然而，他的方式是简单而粗暴的，像是硬生生地撬开了人们的脑壳。
各种严酷的刑具、非人的待遇都一一还原，将痛苦的回忆直直地拍回在人们的身上。
他们不让被审问者上厕所，试图利用他们自然的身理需求去逼迫他们。
在忍了两天后，Ramzi尿在了自己的裤子上。 扮演审讯者的人拖着Ramzi将地上的尿渍搽了干净。
一场情感的宣泄在审讯中，意志坚定、精神没有崩溃的巴勒斯坦囚徒都会被视为民族英雄。 但问题是，这种“荣耀”使得所有的痛苦都被抑制，隐匿成心里的心魔。
这位扮演审讯者的男人，曾在审问中心被利用各种方式进行了长达7天不间断的审问。 当他看到被施虐的Ramzi时，他似乎看到了曾经的自己，露出了释怀的微笑。
他们感到自己被救赎了，在直面这段残酷的经历过后，他们如释负重。 其中一个受害者坦白说，这是他三年以来第一次感到如此轻松。
结尾似乎已经是预设好的，Andoni和这些囚徒一起手拉着手跳起了舞。 这意味着心理创伤的终结，心魔被驱散。 每个人都有着自己难以面对的过去，但只有直面它才能够真正地和过去的自己和解。 血淋淋的现实这不仅是一部影片，它更是血淋淋的现实。 《捉鬼》中的被囚经历在巴勒斯坦民众中是普遍的。当前，大约7000名巴勒斯坦人被以色列关押。 自1967年以色列占领加沙地带、约旦河西岸和东耶路撒冷以来，共有75万巴勒斯坦人被囚禁。
巴勒斯坦至今依旧不是一个完整的国家。 国际社会关于巴勒斯坦建国的最早决议是1947年联合国分治方案。 在占领土领土分配上，占当时巴勒斯坦人口总数约31%的犹太人得到58.7%的土地，而占总人口约69%的阿拉伯人只得到了约40.7%的土地。
1946至2010年巴勒斯坦丢失的土地 以色利的策略是，在持续蚕食巴勒斯坦土地的同时，阻止巴勒斯坦民众独立建国，这就造成无国家（stateless）的流亡状态。 失去主权保护的难民，无法享有基本的人权与公民权，财产随时可能被剥夺。
整个民族失去身份的痛苦，因压迫而受到的伤痛，唯有回归母体认同来治疗，但他们的现实命运，是不断受到另一个群体暴力攻击的游魂。
通过拍摄一部纪录片来治疗极少数个体的心灵创伤，无疑是成本极高而治疗效果无法预期的风险事业。
除了向《捉鬼》导演致敬，我们应当感受到巴勒斯坦民众的苦难是人类群体暴力与灾难的黑暗章节。 文/郭瑾 |
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