古人说：知我者谓我心忧，不知我者谓我何求？ 关于《风筝》所谓的“五大败笔”，笔者不才，在此逐一还招。
一、韩冰的表演者罗海琼的讲台词方式。 这得说说作家丁玲的一段阅历。 三十年代，生活在上海的丁玲来到，主动请求到劳动人民中接受锻炼，以洗濯身上固有的小资产阶级的习气。这在当时，是进步学问分子的一个缩影，丁玲的阅历，可对“败笔”之说的一个最好的反证。
阳光、直率、质朴、大方，在彼时当地，是人心所向的一种标杆式追求。 《暗害》中，不少观众说剧中敌方电台那拖长声调的播音，觉得很怪，不解为什么会这么播音，听得令人瘆得慌。可在当时，实践状况就是如此。 这又是两地间的一个区别，一个阳光明亮，中气十足，一个飘飘荡荡，柔若无骨，若隐若现。 于此，又可证明韩冰那阳刚之气的语调的吻合性。
罗海琼的表演，真实地恢复了当时的人物特性。从细节上见真实，又正是柳云龙一向坚持的严谨作风。 在《战争饭店》中，没有受过教育的一个三十年代土匪满口现代腔、绅士风度、说一口流利的日语、还懂得沙士比亚和布景美学，喝咖啡时像喝二锅头样的熟练干练，这才是对历史人物和观众的最大不尊重。 二、说《风筝》的对白啰嗦。两句话离不开引经据典，成语、俗语、歇后语、典故亘古未有。
其实，柳云龙的作品，最大的特性之一是台词精深，耐人寻味，典故出彩，娓娓而道，令人在观剧之余大获教益，茅塞顿开。 “山高一丈，水冷三分” “女人，总是过于自信，总以为，石榴裙下，男人都是蠢猪。其实，男人才是这个世界上最狡猾的动物。” “当醋不酸，当盐不咸” “你在此山，我在彼山。你在崖上，我在川底。看着很远，其实很近。你我不会散，信天游，不时头。” “听悠扬琴声，闻暗香浮动。饮开怀之酒，宣达旦之笑。”
随意录几段，《风筝》的台词像一幅画普通地美感入目，像一句句哲人小语普通地深化入心，何其经典。 听不懂，嫌烦，只能说这类观众的文化水平有待进步。 孔子崖前教学，七十二弟子满座。一农夫路过，听了一会茫然不知所论，大为羞惭，暗为自己没文化而羞愧，哪会责备孔子？ 三、说李小冉表演的林桃在结婚以后，和周志乾（郑耀先）搭伙过日子的烟火生活，妆容太精致。
了解生活在旧时期的女性历史就知道。旧时期的女子讲求‘三从四德’。四德为‘妇德妇言妇容妇功’，妇容，容即容颜，指的是出入要端庄稳健持礼，不要严肃随意。 衣装整洁，妆容划一，是旧时女子的必备涵养。 其一、林桃是旧时期长大的女子。其二、林桃十分自信自己的容貌，她是一个十分爱美的女子。这种女子，哪怕有一口多余地水，也会把脸面洗得干洁净净，用一根柴枝，也要把头发梳得清清新爽，盘得整划一齐。 古话说‘女为悦己者容’，更何况林桃还深爱着六哥呢？
细节，反映出习性和个性。 林桃赤头蓬面，不修边幅，才是最大地不堪和严重地悖离人物的性格。 四、说重庆人一眼就能看出《风筝》不在实地拍摄。 这是隐恶扬善之说。试想拍清宫戏，非得入紫禁城拍摄不可？拍西游记，连人造一个天宫都不行？ 五、说六哥不只聪慧过人，无人能及，就算落魄市井也能俯瞰全局，太神奇，还自恋。
躬耕南阳的诸葛亮隆中对策，可三分天下。 大聪慧者有大局观，站得高方能看得远。高，是思想高度。站得高，六哥俯万山皆小，洞世情百态。 六哥何曾自恋，实为自信。这种自信，是充沛置信自己判别的一份坚决。 至于神奇，爱因斯坦发明了“相对论”算不算是神奇？作为一名物理学家，假如爱因斯坦发现了“进化论”才叫神奇。由于这是跨学科的。
六哥智珠在握，算无遗策，是一部辉耀后世的传奇，而不是神奇。 没有做不到，只需想不到，框架在人物专长的范畴内，这就是艺术源于生活的标尺。 猛李逵挥板斧斩杀四只老虎，敢说不可能？ 文宋江舞一根哨棒打败了林冲，这就是胡扯！ 六哥丰满而真切，《风筝》经典而不朽。 |
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