次序与边疆 杜鹏飞 以简约、严谨、精深著称的德国设计在世界设计史中占有无足轻重的位置，一向为中国公众所熟习并认可。德国设计重技术、重功用、重质量，强调系统性、逻辑性和次序感，强调设计的社会目的，具有跨时期的意义。早在20世纪初，受现代主义思潮影响的德国设计便以其极目前瞻的美学理念与足履实地的设计肉体声名鹊起。1907年，由艺术家、建筑师、设计师和企业家共同发起的“德意志制造联盟”在慕尼黑成立，其理论目的直指规范化、规范化、组织化的“优质设计”，主张经过教育提升和完善设计，为功用主义设计、现代工业设计以及现代主义设计运动奠基蓄力。1919年创建的包豪斯学校，在其短短十余年的设计教育理论中所建构的现代设计理论与设计教育体系，产生了深远的国际影响。1953年降生的乌尔姆设计学院则从真正意义上构建了“系统设计”，成就了科学化思想与日用化设计的圆满融合。 在本次展览所聚焦的1945年至1990年间，德国设计的长大轨迹与社会、经济、文化、教育的展开脉络紧密交错。众所周知，“二战”后的德国一度解体为“联邦德国”与“民主德国”两个部分，由于文化的同源性与政治、经济、制度的理想差别性，同样承袭着包豪斯学术传统的东西德现代设计，演化出两条错综羁绊的展开途径，同源异轨、殊方同致。本次展览以“交错的轨迹”为题，300余件展品涵盖了工业设计、平面设计、室内设计、首饰设计和染织工艺等诸多门类以至设计学科所能涉猎的简直全部范畴，旨在经过特定历史时期培育并留存至今的东西德设计实物，客观呈现德国设计的阶段性展开成果，并提示在不同文化视角与艺术观念之下催生的东西德设计谱系。展陈分区以角色转变、重建与进步、差别与共享、危机与深思为学术脉络，首先从设计师的身份属性切入，展开讨论功用主义设计的前路，继而延伸至德国设计之于民族认同与社会复兴的意义。60年代初期，时期培育了设计叙事的转机，消费主义与先锋理念的侵袭催生着设计观念的严重分歧，并戛然式微于70年代的能源危机，自此行至90年代，设计的价值与设计师的身份属性再次面临全新的定义。经过展览不难看到，“德国设计”的崛起之路与“德国制造”的华美转身，凝聚着理性主义打底的时期必定，也反映着设计师与民众对美好生活的向往。 为留念中德建交50周年，清华大学艺术博物馆分离德国维特拉设计博物馆、德累斯顿国度艺术珍藏馆、维斯滕罗特基金会，特别谋划并最终举行“交错的轨迹——德国现代设计1945-1990”大展。展览得到了德国联邦外交部、德国驻华大使馆的积极支持，以及国度文旅部和教育部的积极辅佐，抑止重重艰难，最终得以精彩亮相。本次展览是国际博物馆专业范畴的多方资源共享与多元文化整合的一大盛事，亦为中德两国在人文范畴的交流互鉴添加了新的范例。我们希望以愈加开放和容纳的姿势，为观众呈现德国现代设计的展开途径，为中国的设计理论、设计理论与设计教育提供参照，进一步将专业教育理论融入大学的人才培育和学科树立，充沛发挥设计史研讨的社会意义与文化价值。 第一单元 总述
彼得·吉奇 “花园蛋”座椅，1968年，东德 塑料，布艺坐垫 维特拉设计博物馆珍藏 1945年，第二次世界大战终了。1949年，德意志联邦共和国和德意志民主共和国在数月内相继成立。“二战”后最初几年面对的主要问题是战争所构成的破坏如何恢复，主要任务是从德意志民族整体中分化出两种身份，并各自树立起正常运转的社会经济。在这些努力中，设计发挥了重要的作用。
迪特·拉姆斯 T1000型号收音机（多信道接纳机），1963年 博朗公司消费 ，西德 塑料，皮革，纺织品 维特拉设计博物馆珍藏
汉斯·尼克·罗里希特 TC100型堆叠餐具，毕业设计作品，1958/1959年 托马斯 / 卢臣泰公司消费，西德 工业瓷 乌尔姆博物馆/乌尔姆设计学院档案馆珍藏 边疆线两侧的设计师们并非没有先例可参考，诸如1907年成立的德意志制造联盟或1919年成立的包豪斯，都是从过去传承下来的、使他们能有所建树的共同设计理念。固然东西德有着不同的经济制度和文化倾向，但对民众需求的反响是相似的，都注严重范围消费、先进的产品文化以及现代化住宅。展厅内精挑细选的展品恰是这45年特殊时期内东西德双方实践联络的最好表示。
威廉·华根菲尔德 茶壶，1931年设计，1950年消费 国营耶拿肖特玻璃厂消费 ，东德 无色硼硅酸盐玻璃 德累斯顿国度艺术珍藏馆珍藏
约瑟夫·伯姆 鸡蛋杯，1972年（2000年后改版），东德 聚苯乙烯 经过40余年的持续努力，东西德终于在1990年迎来再统一。对许多德国人而言，这一变更意味着自由、繁荣与自决；对另一些人来说则标记着身份、文化遗产及物质文化归属性质的变异，由此也培育了德国设计两种不同的视角。本展览试图将一切这一切置于同一专业叙事中呈现，以扩展“德国设计”的当下内涵。 部分展品清单（向下滑动清单查看更多） 德意志联邦共和国行人红绿灯，20世纪60年代起运用 德意志民主共和国行人红绿灯设计图纸，1961年 德意志联邦共和国公民身份证，1953年 德意志民主共和国公民身份证，1953年 德意志联邦共和国公民身份证，1967年 德意志民主共和国公民身份证，1980年 德意志联邦共和国国徽（1950年1月20日起运用），1926年设计 德意志民主共和国国徽（1955年9月26日至1990年10月3日期间运用） 1955年2月25日，在德意志联邦议院对《巴黎协议》中止第二次宣读，主席团成员坐在路德维希·吉斯1953年设计的联邦德国国徽前 1950年11月8日，第一次德意志民主共和国会议召开，主席团成员坐在当时的民主德国国徽前 T1000型号收音机（多信道接纳机），1963年 “超级明星”便携式收音机，1971/1972年 茶壶，1931年设计，1950年消费 茶壶，1952年 5100号茶壶，1963年设计，1967年消费 玛格丽特·雅尼在德累斯顿外型艺术学院玛丽安·勃兰特课程中设计的可堆叠餐具，1950-1952年 TC100型堆叠餐具，毕业设计作品，1958/1959年 “经济”系列酒店餐具，包含“米托帕”小水壶（中欧班列餐具），1970年 西姆森S51号摩托车，1967年设计 《德国后帝国主义时期的商标、标记和徽标》中的4个设计案例，柏林AKW广告公司，2015年 “德意志民主共和国设计奖”奖章，1980年 德意志民主共和国及德意志联邦共和国运用的碗，20世纪60-80年代 第二单元 1945–1960 重建与重生
汉斯·布洛克哈格，欧文·安德拉，德累斯顿外型艺术学院 儿童秋千推车，1950年 西格弗里德·伦茨公司消费，东德 山毛榉木，山毛榉胶合板饰面，金属 维特拉设计博物馆珍藏 1945年，“二战”终了伊始的德国尽是断壁残垣、人民身心受创，但也意味着新希望的开端。食品、住房和必须品等一切生活资源都极度短缺，数百万颠沛流离的居民在寻求住房，需求抑止的应战可谓庞大。
迪特·拉姆斯，汉斯·古格洛特 SK6电唱机，又称“白雪公主之棺”，1956/1960年 博朗公司消费，西德 金属，塑料，木材，有机玻璃 维特拉设计博物馆珍藏
埃里希·门泽尔 50642号椅，1949年 海勒劳德意志制造工坊消费，东德 实木，多层胶合木板 维特拉设计博物馆珍藏 占领国的利益分化招致了1949年联邦德国及民主德国的树立。受益于美国巨额外资培育的持续低通胀和工业快速增长，联邦德国阅历了一场经济奇迹；相比之下，稍晚成立的民主德国的经济，则因消灭性的工业损失和对苏赔偿的繁重担负限制了投资展开的可能。
赫伯特·赫奇 HF1电视机，1958年 博朗公司消费 ，西德 木材、名义着漆，塑料，玻璃，钢管支架、名义着漆 维特拉设计博物馆珍藏 战后东西德呈现出不同的经济形势和社会容颜，但都在第一时间积极树立（重建）了各类设计机构，包含委员会、院校和企业。一些企业还在东西德两边都设立了总部。在许多方面，德国战前共同的现代主义设计遗产将两德设计师肉体紧密相连，努力于为人民提供有用的、设计优秀的日用品。 部分展品清单（向下滑动清单查看更多） 《重建使人高兴》，1946年 《为了德国文化的进步，反对艺术和文学的方式主义斗争》，1951年 带有VEB（国有企业）标记的可重复运用的玻璃瓶，约1949年 带把手的幼儿园儿童杯，1951年设计 餐盒套装，1959年 出口者2号便携式晶体管收音机，1956年 车门把手，1957年 长条台座门把手，1956年消费 儿童读物《颜色缤纷的玩具村》，1947年 编织装饰面料，20世纪50-60年代 玩具课堂，1949年 《家庭文化》杂志第3期与4期，1957年 《我们正在树立更美好的生活》展览图录，1952年 《柏林国际建筑展》官方展览图录，1957年 《让生活更好、更美观！空间与家具》展览图录，1954年 VB 101 w椅子 / 有机玻璃椅，1952/1953年 “摇晃的马”摇椅，1954年，2007年改版 53693号扶手椅，1957年 TP 1型便携式晶体管收音机及播放器，1959年 厨房时钟，1956年 SCH 1号落地灯，又称“柏林平底锅”，1960年 HF1电视机，1958年 第三单元 1961–1972 两种愿景
卡尔-海因茨·阿德勒，弗里德里希·克拉赫特 位于动物园左近的煤渣砌块墙，东柏林，1976年，东德 弗里德里希·克拉赫特珍藏，卡林·克拉赫特提供 1961年，20世纪最重要的历史事情（和构筑物）之一——柏林墙的始建，标记着德国冷战时期的慌张局势抵达高峰。它分隔了家庭、亲友和商贸往来，并在之后的几十年加剧了德国的分化，这种分化在柏林墙两侧不同的设计措施上也表示得十分明显。
克劳斯·库尼斯 浇水壶，1959年，东德 国营齐陶玻璃首饰商店消费 聚苯乙烯 东德设计仓库、理查德·安格珍藏
玛格丽特·雅尼，埃里希·穆勒 “欧洲”系列玻璃容器，1964年 国营施韦普尼茨玻璃厂消费，东德 烟熏黄玉色压制玻璃 德累斯顿国度艺术珍藏馆珍藏
菲利普·罗森塔尔（德国设计委员会）向路德维希·艾哈德（时任联邦德国总理）和沃尔特·格罗皮乌斯展示博芬格椅，该椅子取得了1966 年罗森塔尔工作室奖，西德 图片：卢臣泰公司，德国设计委员会历史照片档案馆 集中式设计机构塑造了东德的设计特性，预制住宅社区的做法终被采用以处置住房短缺问题，且全国大范围工业化理论与社会设计思想相配合。在西德，许多设计师参与到跨国公司的大型委托项目中，且设计成为企业文化以及“德国制造”出口品牌的代名词。
恩斯特·莫克尔 袋鼠椅（Z型椅），1971年 豪恩公司消费，西德 聚氨酯 维特拉设计博物馆珍藏
维利·弗莱克豪斯 苏尔坎普系列图书，苏尔坎普出版社，1963年起，西德 苏尔坎普出版社提供 固然如此，东西德双方在20世纪60年代都阅历了一场设计热潮，消费出形形色色颜色明快的、面向未来的产品（通常是塑料材质），反映了盛行文化和太空竞赛时期的影响。 部分展品清单（向下滑动清单查看更多） 茶壶，约1965年 莫斯科餐厅内景，1964年1月12日 “欧洲”系列玻璃容器，1964年 圆柱形花瓶，1962年 《明镜周刊》，1962年12月12日 430号橱柜系列中的底柜，1964/1965年 “对比”落地灯可调光基本款，1961年 保时捷901/911轿跑汽车模型（按比例恢复），2013年 汉莎航空“方式2280”飞机系列餐具，1971-1976年 大众甲壳虫1300汽车广告，“有了大众才明白得到了什么”，1969年 德国联邦议院（位于伯恩的西德议会大楼）电话桌，1968年 凌美2000型四色钢笔，1966年 1972年慕尼黑第20届奥林匹克运动会官方海报，1970年 1972年慕尼黑第20届奥林匹克运动会视觉设计指南和规范手册 浇水壶，1959年 盛行青年电台DT64的广告海报，海报标语为“听！听！DT64”，20世纪70年代 翡翠绿色勃肯凉鞋，1963年 606型通用搁架系统，1960年 MDW壁柜单元，1967年 《方式：国际评论》杂志封面设计，1964-1971年 《方式+目的：工业设计杂志》封面设计，1966-1970年 第四单元 1973–1990 危机，抗议与求生
雷娜特·米勒 带项圈的海豹玩具，1971年，东德 粗麻布，皮革，羽毛填充物 米勒玩具设计工作室珍藏 1973年爆发的国际石油危机使世人认识到自然资源的有限性问题。与此同时，十年前的社会争辩重新呈现，尖利的批判声不绝于耳。此时东西德的设计师都在寻觅替代战略应对资源的过剩或短缺。可持续性和亲身参与成为新的焦点，并由此启示衍生出了“DIY”或所谓“开放准绳”的理念。
克劳迪娅·斯柯达 “水果”服装系列针织衫，约1978年，西德 模特：艾琳·斯托布，别号希瓦女士 摄影：卢西亚诺·卡斯泰利，图片：克劳迪娅·斯柯达
迪特里希·卢布斯，迪特·拉姆斯 ET33系列4993号小型计算器，1977年 博朗公司消费，西德 塑料，电子元件 维特拉设计博物馆珍藏 由于这种价值观的转变，从时装、珠宝到家具范畴的各种怪异的（通常也是一次性的）设计对象被发明出来，以回应个性化需求，抑止“过时的功用主义”。在东德，工业设计在20世纪七八十年代逐步衰落，许多设计师成立了自己的工作室或设计团体，抑或分开这个国度去寻求展开。而西德则在工业设计方面坚持着引领位置，诸如青蛙设计这样的公司越来越多地在产品设计范畴之外提供战略咨询效劳。这种变更加之数字化技术的展开，使得设计师职业被重新定义并持续至今。 部分展品清单（向下滑动清单查看更多） 东柏林共和宫大堂吧及楼梯，1996年 共和宫标识系统，1974年 钢管椅，约1975年 1976年12月4日德绍包豪斯学院大楼重新开放时的宣传海报 第一代大众高尔夫汽车广告，1974年 西姆森机动脚踏车设计草图，1986年 《Domus》设计杂志第606期，1980年5月 手工艺家居指南《在老建筑公寓里做点什么》，《好倡议》杂志特刊，1976年 《理论：手工艺自助指南》，第12版 “超级庆典”玻璃杯，1980年 可堆叠玻璃杯，1973年 RG 28机械工具，1979年 滑梯山脉与儿童世界游乐场，20世纪70年代 绿色鳄鱼玩具，1974年 “消费者的休息”椅，1983年 拉伸置物架，1984年 “哔哔哔哔”台灯，1982年 植物灯，1984年 “新德国温馨”，1985年 针织连衣裙，1980年 外套，1981年 双联戒指，1986年 带有侧卧像的胸针，1982年 “德国客厅”摄影系列，1980年 “乐达”椅，1983年 苹果麦金托什SE电脑，1989年 机器人1715型号个人电脑，1985-1989年 “东德设计”展览海报，1988年 — 特 展 — 交错的轨迹 德国 现代 设计1945-1990 展览时间 2023年1月10日–2023年4月16日 展览地点 清华大学艺术博物馆四层14号展厅 总 策 划 杜鹏飞 马特奥·克里斯 托马斯·A·盖斯勒 策 展 人 艾莉卡·平纳（维特拉设计博物馆） 克拉拉·涅姆奇诺娃（德累斯顿国度艺术珍藏馆） 学术掌管 杭 间 项目统筹 王晨雅 王 瑛 海科·霍夫曼 科拉·哈里斯 策展助理 安娜-梅亚·霍夫曼 法恩·库格勒 伊莎贝拉·肖尔 展品谐和 苏珊娜·格拉纳 视觉设计 王 鹏 王美懿 展陈设计 康斯坦丁·格西奇设计公司 海因策尔曼与阿亚迪事务所（OHA） 展览执行 陈兴鲁 王 宁 龙 云邱少华 付金安 王 涵 孙艺玮 罗曼内·梅尔 伊莎贝尔·赛尔贝特 玛格达勒娜·科扎 萨拉·阿贝勒 宣传推行 李 哲 刘垚梦 周辛欣 肖 非 公共教育 张 明 周 莹 王玟惠 行政事务 马艳艳 多米尼克·雅恩 国际事务 王 瑛 资助事务 张 晓 李 杨 夏以方 文本翻译 徐 恺 刘 朔 贺 潇 特别道谢 德国驻华大使馆： 大使傅融博士 班溪梦 褚 叶 柯 琳 北京德国文化中心·歌德学院（中国）： 欧 彬 解开缙 主办单位 清华大学艺术博物馆 维特拉设计博物馆 德累斯顿国度艺术珍藏馆 协办单位 维斯滕罗特基金会 支持单位 德国联邦外交部 德国驻华大使馆 清华大学教育基金会 开馆时间 本馆实行限流预定参观 每周二至周日9:00-17:00（16:30中止入馆） 逢周一闭馆 入馆观众需体温检测，在馆参观需全程佩戴口罩，留意坚持保险距离 参观门票 清华师生：持校园卡可免普通门票和特展门票 社会观众：需置办20元普通门票或60元特展门票（含普展） （优惠政策详见官网） https://www.artmuseum.tsinghua.edu.cn/cgfw/wsgp/ 因会员管理系统升级改造，我馆 暂停会员业务的办理（现有会员可在有效期内继续正常运用会员卡），恢复办理时间将另行通知。 网上订票 关注“清华大学艺术博物馆”公众号 点击公众号底部菜单【参观指南-参观订票】 地址 清华大学艺术博物馆 北京市海淀区清华大学校内，主楼东侧 （高德地图或百度地图导航至“清华大学艺术博物馆”） 校内师生请从清华艺博“校内师生参观通道”入馆 校外观众请从清华艺博东侧“艺博专用通道”进校入馆 校外车辆遏止入校，倡导绿色出行 温馨提示 自驾车辆请停放在校外停车场。清华大学艺术博物馆（东门）左近停车场有：北京农商银行、凯时广场、同方大厦、学研大厦、同方科技广场等。 地铁道路 13号线 五道口站，A（西北）出口出站 15号线 清华东路西口，C（西南）出口出站 公交道路 五道口站 508、307、331、375、630、86 西王庄小区站 450、355、438、392、466 大石桥南站 549 艺博官网 https://www.artmuseum.tsinghua.edu.cn/ 数字展厅 https://www.artmuseum.tsinghua.edu.cn/cpsj/zlxx/szzt/ 艺博网店 https://shop402247198.taobao.com/ ◆ 内容统筹/王晨雅 垚梦 图文编辑/周辛欣 海报设计/王鹏 审校/王晨雅 审核/杜鹏飞 李哲 ◆ 清华大学艺术博物馆 带您走进艺术殿堂 艺博微信二维码 艺博微博二维码 艺博网店二维码 |
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