性感男模，用肉换椒盐卷饼； 顶级女性在粪池中饱受窒息之苦 商业大佬，左拥右抱，婆媳和睦共处； 卫生间的女仆，孤岛称王，只需不爱百达翡丽，性和权益；
欢送来到鲁本奥斯特伦德导演的伉生修罗场。 前方限制的画面大量呈现， 取得戛纳电影节金棕榈奖，被海外影评人称为“今年最好的电影”—— 《悲情三角》
这是继2017年《方形》在戛纳取得金棕榈奖之后，主教练奥斯特兰德第二次取得主要竞赛单元金棕榈奖。 五年两次捧杯，让奥斯特兰德成为电影史上第九位“双棕榈大奖”的成员。 (其中有两个比利时的丹兄弟，瑞典导演阿尔弗雷德谢贝利曾两次取得戛纳电影节的最高奖，但当时这个奖项并不叫“金棕榈”，所以很多人都觉得他不是“双金棕榈”俱乐部
这次的《悲情三角》基本上持续了《方形》的作风基调。 诙谐辛辣，讽刺怪异，不停地加英镑是画面，对观众的觉得刺激愈加猛烈了。 温馨提示： 吃饭喝水等各种吞咽活动时，请绝对不要看这部电影。
电影分为三个章节， 故事背景分别是时兴圈、奢华游艇和荒野孤岛。 男性卡尔和女性阿雅是小情侣，两人的职业都是模特。 但是，卡尔是时兴圈的小透明度，阿雅是小有名气的网络红人。 男低女高的开端基调决议后，接下来阴阳怪气地裸露理想。 最先被拉出来的是时兴圈。 一个低价品牌，模特在拍照时一定要亲切、笑容，营造“大爱，惠泽全人类”的调和氛围。 而且，朴素的品牌常常要摆出一副臭脸，“买不起就别来了”“我很高尚，所以我很快乐”之类的，总之要摆出一副看不起人的样子。 整个电影的氛围也在这几分钟内铺就了： 谁控制了资源，谁就站在发言权的首位？ 而关于“资源”的讨论，故事持续延伸了三个方面， 人没有优秀，就是能够应用的资源，例如美丽。
小两口吃过饭，喝了个够，效劳员把账单拿来了。 安雅不想出钱包，卡尔敲着桌子，似乎不想花钱。 等了一会儿，卡尔用手碰了碰账单。 上一秒也专注于化装的小雅，瞬间说了5句“谢谢你，敬爱的”。 然后温柔地夸奖，“你真好。 ” 卡尔掩面不看，勉强取出了银行卡。 矛盾的抵触很快就发作了。 只是买了订单，为什么脾气这么大？ 雅雅昨天允许了卡尔 今天的饭菜是她买的，结果买的时分，她变成了“装蒜”。
卷曲的不良心情瞬间涌上心头， 同样努力成为模特，年轻的女性模特容易上位，男性模特天生就处于优势 明明没有赚钱的女朋友，她却以“自己是女孩子”为理由，以为卡尔出钱是理所当然的。 但是，阿雅自己并不小气，对普通朋友很大方，和卡尔在一同也不是完整不会解脱。 只是，当角色成为男女朋友时，她会有成见，认定“男性要比女性承担更多的家庭支出”。
雅能回馈卡尔的，是美丽年轻的名义，带她进来也有脸。 两个人都激烈地证明了想法的正确性： 卡尔，"我想要对等"钱都无所谓。 雅，“想依托”，需求用钱证明你能够依托。 雅还表示，她具有的“美丽资源”的最终转化方式是“成为他人花瓶的妻子”。
卡尔不想招认，但男人的自尊心在这一刻遭到应战， 他不能接受她和自己是各自需求的关系，同样也不太接受她“美丽交流”的思想。 于是雄心勃勃地，我会让你爱上我。 就像是真爱。 但很快，卡尔出面了 他亲身证明了舍弃物质的爱“乌托邦”很难存在。 电影也来了第二章。 看到的朋友，把这一章称为高潮。 的确，各种各样的精巧和伪装，在这里被抹杀了。 雅作为网红免费兑换奢华游艇旅游资历。 游艇的大部分客人都很穷，剩下了“钱”。 在他们的内心深处，有理想化模型。 例如，这个富有的女人 她拉着效劳员，让对方和自己交流身份， 由于她想让对方享用高兴的假期，也想让效劳员感遭到大家都是对等的。 而且，效劳员不同意还不行，她必须传达这个“好意”。 之后，她请求一切工作人员停下手中的工作，一同游泳。 大家都无语了，谁让她成为金主的奶奶的？ 于是，员工们放弃了手上的工作，去满足富婆想做好事的愿望。 就连厨房的工匠也放弃了随时可能蜕变的美食，衣着泳裤强行下海。 这真是个仁慈的( shan )人( pao )，她的行为也躲藏在自己的结局中。 正好，今天正好要举行船长晚宴。 被富婆耽搁了，徘徊在蜕变边沿的食物是今晚的主要食材。 晚饭时间，外面狂风大作，游艇前后平稳， 天灾人祸=上吐下泻 精英阶级解脱伪装的审问瞬间呈现，局面瞬间失控。 有钱，能够控制社会话语权，但不能剥夺生理反响的决议权。 在排泄物的猛烈刺激下，富有女性人人对等的想法似乎终于完成了。 拖拖拉拉的，吐的，前后一齐放射的，谁也不服谁。 呕吐物溅到高级食物上时，上流社会就会呈现“下流画面”。 不再面子地存在，粪尿屁的世界一点也藏不住了。 这时，游艇的装载和人心的恐惧都到了极限， 大雨、厕所失控、 洞里，有钱人正在中止曾经最等候的“全民蝶泳”。 但是，他们不知道的是，消灭性的危机才刚刚开端。 在轰鸣的同时， 制造武器的老两口，捡到了自制的手榴弹。 地产当地消费的同时炸毁了游艇，将电影推向了最终的闹剧。 幸存者被冲到孤岛上，最初在游艇工作人员的指挥下有序接纳物资 但是物资一用完，每个人都坐不住了。 钞票不见了是硬货资源，有钱也买不到东西时，自给自足就成了生存的独一规律。 岛上的阶级呈现了大逆转， 原处于末端的厕所管理员阿比盖尔，会打鱼、会生火、能干活、懂防御，一跃成为了这里的首领。 富豪们也很识时务，他们敏锐地感应到社会规则变了，于是低下了高尚的头颅。 金钱做主的时期终结，阿比盖尔仰仗着“才干就是资源”的理念，成了这里的“土霸王”。 但有权真的能够随心所欲吗？ 阿比盖尔的答案是，“必须的”。 看你顺眼就多给你点食物，即便你家里有金矿也得臣服于我； 我想和谁睡觉，就和谁睡觉，不吸收我的，给多少钱都休想得到我的认可。 曾经敲门都会遭到驱赶的清洁工，往常连她上司都得给她打杂工。 我们消逝了有一阵子的男主卡尔，也开端了“啪啪打脸”的“本能操作”。 他想填饱肚子、想吃得更好，但自己不会也不愿意去寻觅。 此时，他独一能依托的就是自己的身体和颜值。 于是，卡尔在与阿比盖尔眉来眼去后，胜利赢得了“女王”的喜欢。 作为奖赏，他拿到了一盒椒盐饼干。 心知肚明的亚雅，一边猛吃饼干，一边不停地双向洗脑： “你只准给她推拿、陪她唠嗑……” 但灯光熄灭，谁都分明里面的男女在“探求”着什么。 卡尔终于参透了“真爱”的内核，他对阿比盖尔说，“我爱你，由于你给我鱼。” 而另一边，富豪一边抱着妻子的尸体痛哭，一边解开了尸体上的钻石项链…… 当遮羞布只剩一条内裤时，爱在权益面前失去了人类赋予它的神奇力气。 或许，一切人都明白， 故事的最后，阿比盖尔树立的“母系社会”，一定会面临解体。 由于人是活的、是会探求的，而探求常常会改动现状， 改动是掌权者最不愿意看到的，却也是无法阻止的。 当愿望产生抵触时，人性会如何选择？ 没错，电影是一个开放式结局。 这是导演给观众留下的思索，也呼应了那句俗话： 你的内心是怎样的，你看到世界就是怎样的。 三出好戏，就此闭幕， 奥斯特伦德的“男人困境三部曲”，也迎来了最终旋律。 2014年的《游客》，雪崩来袭，男人抛下妻子和孩子，自己跑了。 将一个看似幸福的中产阶级家庭撕扯开，里面包裹的全是“人性的危机”。 2017年的《方形》，艺术展馆的策展人，要举行一场名为“方形”的展览，宣传人人对等互助。 结果一场意外搅乱了他精巧无瑕疵的生活，撕下了所谓阶级、种族对等的假面具，显露的尽是虚伪。 今年的《悲情三角》，奥斯特伦德继续把尖锐的话语藏在喜剧的外壳下， 让人物在“奥斯特伦德式”的困境中，展示最地道的一面。 先挫败看似强大一方的自尊，把人们最不愿意被揭露嫡魉疤放在明面上。 好比，卡尔不置信亚雅和他是各取所需、富豪们在船里上吐下泻、阿比盖尔辛劳树立的母系社会遭遇瓦解危机…… 再围观打乱次序后，人们的本能反响， 性别焦虑、权益关系、阶级伪善， 时兴圈偏执的审美追求、网红界盲目的跟风现象、富豪圈奇葩的慈悲工程…… 相较于《游客》与《方形》，《悲情三角》试图论述的主题更丰厚， 但被框在两个多小时的电影中时，也显得更匆忙，一味猛烈输出各种思想，招致大多数的角色并没有被完好地描写出来。 不外，一环扣一环的情节，还是时辰挑逗着观众兴味， 让人很猎奇，闹剧接下来的展开是什么， 以旁观者的身份，看片中割裂的世界，再联想到理想生活中的种种。 整体的观影体验，还是很不错的。 片慌的小同伴能够思索入坑，但再次提示“美味与此片不可兼得”， 原片可没有向人示好的马赛克，处处都是赤裸裸的真实啊。 |
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