民国十二年九月八、九两晚，梅兰芳新排历史名剧《西施》，在真光院初次登台，九城哄动，包厢散座，预定一空，其不得座者，纷繁向开通院早定，盖开通将于下星期特烦梅伶再演也。余两晚均到场，兹将两晚情形，略记如下： 八日之夕，余于九钟到院，门外汽车、马车、人力车，重堆叠叠，绵亘不绝，入院早已满座，该院于固定之座位外，增加暂时座位无算，然仍须加凳，以应来宾之需求，故此夕院中座客之拥堵，可谓近顷未见之盛况。 台上正演程继仙之《临江会》，饰周瑜，颇具法度，但此时人心不定，皆亟于求座，或专来看《西施》，而关于其他各剧，均不甚留意，故《临江会》一剧，台下竟漠然视之，及演毕休息，过十五分钟，掌声四起，盖敦促《西施》开演，表示极端欢送，先睹为快也。 须臾，万目睽睽之《西施》开幕，第一场为吴王登殿，次为勾践受辱，复次为范蠡求贤，至第四场，则为西施浣纱，全场眼光所集中之梅兰芳，饰西施，唱西皮，款步出帘，掌声又雷动矣。
梅兰芳之《西施》「浣纱」舞台照片 浣纱一场，唱西皮慢板，声韵极为婉妙，并有许多新颖之声调，故听者异常高兴，捧心一场，妙在神色中，带出轻颦之作态，此种自然美丽之姿容，万非他人所能摹拟，东施效颦，便成大笑话矣。 进美赴吴一场，唱导板快板，流利婉贴，而台步身段，尤极美观，百花洲与吴王同看采莲，神色亦好，惟布景砌末，颇见草率，莲花灯各种排列，极形划一，惟排出「天下安定」四字，既形担负，又觉陈腐，似可不用，最后馆娃宫夜宴一场，为全剧最精彩之一幕，梅饰西施，姚玉芙饰旋波，皆左手执羽，右手执笛而舞，扮像之华美，舞态之新妙，以及局面上所奏乐声之幽雅，均可谓最新发明之一种美术，闻此种舞法，见于周礼，所谓「羽舞」是也，依据古舞，编制新剧，此在艺术上创作的价值，又为何如耶。
梅兰芳之《西施》「 佾舞 」舞台照片
梅兰芳 朱桂芳 之《西施》 「佾舞 」 王凤卿扮范蠡，极合身分，唱作均有可观，郝寿臣扮吴王夫差，声容亦颇为雄壮，张春彦扮勾践，平稳无疵，萧长华扮太宰伯嚭，极为出色，其说白中，卖国数语，调侃不少，其做工神色，尤佳，他伶为之，恐失身分矣，慈瑞泉扮东施，亦好，但面上涂抹，还要丑些，而身上衣着，还要美些，最好同西施装扮完整一样，则相形之下，更可使人捧腹也，姜妙香扮文种，甚妥，全剧配搭，可谓异常圆满矣（又曹二庚于进美一场有一段数板，大骂议员，亦殊淋漓痛快），散戏时已两点钟，然座客皆专心看戏，毫无倦容也。 九日之夕，余到场时，台上程继仙与诸茹香演《自得缘》，院内外一切情形都与昨夕相同，不用赘述，惟座客关于《自得缘》一剧，皆希望其速完，俾《西施》可早演，此种心理，比昨夕乃尤为显著耳。《自得缘》演毕，又循例休息十五分钟，《西施》之后本，乃继续昨夕，而开端演作。 《西施》后本中，以屧廊小立，及五湖泛舟两场，为最美好，响屧廊一幕之布景，比昨夕百花洲及馆娃宫之布景差胜，惟廊内如能不用电灯（或少用电灯），则于舞台光线之配合，必更可动目，吾国布景专家，处处应用电灯，以炫座客，乃于光之问题，不暇留意，此其水平之幼稚，不用为讳也。梅兰芳之西施，在此一幕中，神态之幽雅，表情之精密，殆难以笔墨形容，盖此场只写西施在响屧廊徘徊步月，思家国之耻，念身世之悲，其意义虽甚简单，而心情却极幽邃，梅君演唱，能将此种神理，体会入微，故举步拂袖，无一处不含诗意，唱二黄慢板，及南梆子，均凄婉入听，而南梆子特别哀感顽艳之致，此场梅之唱作，出神入化，加以布景清丽，电光淡雅，故鼓掌之声，不绝于耳，至极盛时，几可震动屋瓦矣。
梅兰芳之《西施》「响屧廊」舞台照片 泛舟五湖一场，布景亦尚佳，惟电光已射出，而台上电灯仍不息，至良久始息，此皆后台布景专家之过也。梅之扮像，蓑衣笠帽，异常美观，连唱带做，声容并茂，至最后二六一段，行腔尤极动听，此一场为最后一幕，座客直至梅王姚三伶同入后台，始分歧起去，盖此场之华美，既不减于响屧廊，而梅之唱作，又入人者深也。
梅兰芳之《西施》「泛舟」
梅兰芳 王凤卿 姚玉芙之《西施》「泛舟」舞台照片 此外上殿进劝，则有雍容之度，登陴避兵，则具大方之色，种种表示，可谓妙造自然矣。 凤卿扮范蠡，唱作均妥，泛游五湖一幕，许多身段姿势，亦殊难得，郝寿臣之夫差，作工颇有肉体，惟说白多有与剧本分歧处，萧长华之伯嚭，张春彦之勾践，姜妙香之文种，均甚稳妥，而朱桂芳之处女，舞剑及演操各场，均极精练，姚玉芙于泛舟时，饰荡浆女，亦熟练无疵。
梅兰芳 王凤卿 姚玉芙之《西施》「泛舟」舞台照片 综观两晚所演，唱作之繁重，服袋之奇丽，灯彩之辉煌，洵可谓蔚为大观，惟布景砌末，与配角装扮，以及各场交叉，尚有应行改进之点，闻俟在开通院再演时，当逐一加以整理，以臻尽美云。 （《歌舞春秋》） - 历史引荐 - 徐訏：“梅兰芳逝世后，京剧的寿命从此终了了” 访梅印象记：梅兰芳嘴里与嘴上的“不” 徐兰沅：胡琴过门的起头锣鼓杂谈 想到就写：“我并不是不主张胡琴花过门，花过门要合剧情” 陈独秀：“说唱戏不是正派事，真实是陈腐的话” 吴祖光：“京戏的衰落是必定的，怎样努力终归徒然” 王瑶卿谈唱戏：“一个演员，最难的是会听自己的唱” 谈谈票友：“票友退场闹笑话，是常有的事” 1932、1933梅兰芳在苏州旅游演出纪事 回想尚小云：“要想人前夺魁，一定背地享福” 中国戏的“声调”：太美好了，太复杂了，特别是青衣的唱腔 吴小如谈京剧现状：究竟是谁在制造泡沫文化？ 和程砚秋谈程派：“往常有些青年演员只知道死学我的唱腔” 更多梨园旧事get√ 光风霁月的梨园 久已被人遗忘的 故纸堆中那个 努力于寻觅和分享 怀旧 梨園雜志 微信号：liyuanzazhi 今日头条：梨園雜志 |
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