编者按 “逝者不可追，来者犹可待”。今天的人们不约而同开端怀旧，但我们无法回到过去，“往常意味着什么”依旧是一个悬而未决的命题。对此我们当然不奢望能够得出一个肯定无疑的答案，但在每一个优秀艺术家的作品中都在有意无意地传送着无形却真实的关于时期的丰厚信息。如何来重塑艺术与理想之间的对话关系，重新变得火烧眉毛，这需求每个艺术家去真实面对和扪心自问，考验的是每个个体的敏锐、悟性与勇气，生活中亦然。 假如疫情是这个时期的庞大叙事，那么艺术则应该提供属于这个时期的细致的个人讲述。“年度艺术人物”是《库艺术》媒体持续了十五年时间的经典专题品牌，已然成为一年一度业界的关注焦点，同时，“年度艺术人物”也见证了中国当代艺术的潮起潮落。2022 年，我们选择不再仅仅关注展览、奖项等等外在光环，而是在这一特殊时间节点下去察看艺术家真正的学术推进与创作停顿。 个体的思索与表白或许看似微小，但其中包含了威严、思想与立场，这种看似的“无意义”可能恰恰正是艺术在今天最大的意义所在，并会在潮流过后成为真正能够佐证时期的有价值的学术文献。
年度艺术人物引荐词 ARTISTS OF THE YEAR 2022年，谭平用三个展览贯串了三年来的创作与思索。年初在 元典美术馆举行的《告别2022》是对2020年在深圳雅昌艺术中心美术馆举行的《留念2020》的持续；9月在ZiWU誌屋北京空间的个人项目《内循环》源于他在2022年疫情期间的隔离阅历；年末在广东美术馆举行的展览《再问》遭遇了疫情最严重的时期，从开幕直至终了也没有真正对外开放，遗憾之余却也成为了对三年疫情最精确的观念表白。“至暗时辰，艺术是面对黑暗挤出的那道光。”从2020到2022，从留念到告别，无论遭遇何种境况，关于谭平来说艺术一直是找到出口的切入点。好像策展人崔灿灿在展览《再问》中写道的那样：“绘画如何重返生机，重返痛感，重返赋予我们血肉的故事和当下，便是谭平放弃‘纯化言语’的全新起点，也是谭平近作的意义。” “年度艺术人物”系列专访 谭平： 内心有一束光 There is a light in my heart 告别 无法 等候 “我觉得有必要经过艺术的方式对当时每个人面对死亡刻铭心的状态加以深思，经过作品、空间、灯光、场域、以及观众的参与等方式。” 库艺术=库：关于很多人来说，2022年是一个漂浮在空中的年份，这一年既像是发作了，又像是没有发作。假如能够用三个关键词来概括您的2022，您会给出哪三个？ 谭平=谭：告别 无法 等候
◎告别2022 展览现场 元典美术馆 北京 2022 库：从年初到年末，您在2022年开幕了3个个人展览，特别是《告别2022》，整个展览在布展上，和《留念2020》有着不同的思绪，能够为我们分享一下吗？ 谭：2020年将画面挂的比较低，有的画曾经落到空中，22年则挂到墙面的顶端。这是我对“留念”和“告别”两种状态的空间呈现。
◎2020：谭平场域创作 展览现场 雅昌艺术中心美术馆 深圳 2020
◎2020：谭平场域创作 展览现场 雅昌艺术中心美术馆 深圳 2020 《告别2022》，是在年初做的，往常看来，像是一个预言。也能够将这个展览视为2020年底我在深圳雅昌艺术中心美术馆举行的《留念2020》的持续。2020年下半年，国内的疫情终了得很快，年初恐惧与窒息的阅历，大家也忘的特别快，好像不曾发作。我觉得有必要经过艺术的方式对当时每个人面对死亡刻铭心的状态加以深思，经过作品、空间、灯光、场域、以及观众的参与等方式。一切作品依照正常悬挂高度都下调30公分，画面因而落地还有的延伸平置至空中，像一个墓碑。观众观看作品时自然会低下头，沉思与冥想。
◎告别2022 展览现场 元典美术馆 北京 2022 去年的年初，我们又遭遇到另外一种情境，疫情反重复复，各种社会问题招致每个人内心充溢太多的不肯定性，从失望到失望，对未来失去明晰判别。《告别2022》这个作品在元典美术馆展出。这个新的展厅是一个方盒子，人站在其中犹如在一个方形的井里。这一次我将同一批作品悬挂于7米高的墙面顶端，作品无法再向上，当你仰头观看作品的时分，会有一种失望和没有未来的觉得。2022年还没有开端，就想以告别未来的心态面对2022。 艺术是面对黑暗挤出的那道光 “无论遇到何种状态，我都需求经过艺术的方式找到切入点。” 库： “至暗时辰，艺术是面对黑暗挤出的那道光”，在2020年和2022年的展览中，您都运用了这句话。这两次运用，有什么不一样的感受吗？ 谭：肯定感受是不一样的，一个是经过留念重新思索向死而生这个话题。一个是经过告别的名义表白对残酷理想的立场。今天的“未来”是一件让人感到无法的事情，曾经具有的未来和希望，似乎都被一扇门关在了外面，似乎面对一个没有肯定性的未来。此时此刻，独一能做的就是回到当下。换句话说，我们面对一个不可能再返回的过去，和一个没有出路的未来，我们的理想被挤压成了碎片，在夹缝中生存。这是我们目前所处的状态，“告别未来”就是我所感遭到的，我想表白的正是这样一种决绝的态度。当然，无论遇到何种状态，我都需求经过艺术的方式找到切入点。
图左：2020：谭平场域创作 展览现场 雅昌艺术中心美术馆 深圳 2020 图右：告别2022 展览现场 元典美术馆 北京 2022 库：以往您在做展览的时分，“亲力亲为”能够说是一个众所周知的关键词，从主题到作品选择，再到空间布展，您的每一次展览都是一次阶段性思索的完好呈现，2022年，大部分的工作状态是线上吗？ 谭：“亲力亲为”必须在线下。很侥幸，这几个展览都赶上疫情不太严重的时间点。
◎告别2022 展览现场 元典美术馆 北京 2022 两个封锁的盒 “不同的时期与地域，不同大小的方盒子，重复着历史，迭代着人生。” 库：展览《内循环》源于去年您在疫情期间的隔离阅历，您将不同的时间，不同的地域，不同的限制和对这些限定概念的执行融合进入了一个展览之中，经过这个展览您最想给出的启示是什么？ 谭：我到没想给大家什么启示，只是希望观众看到我这个展览，能够想到自己在7天隔离的那个时辰，好像困兽是怎样阅历过来的？
◎2022年在工作室隔离的谭平 库：您在疫情隔离期间完成的作品，线条和颜色看起来很轻松，回到三十年前的绘画是昏暗阴沉的颜色。三十年的时间跨度，让观众似乎也乘坐了一次时光机，您为什么将柏林时期的作品与今天的作品一同展出？ 谭：构思来源是两个封锁的盒子。30年前12平米的学生宿舍，是我在异国他乡肉体寄予的避难所。那时分我单独前往柏林艺术大学学习，没有亲人和熟习的朋友，陌生的言语更是交流和表白的障碍。冬天的柏林，阴冷湿润，我躲在宿舍的方盒子里，画了一批内容涉猎宗教、死亡与人性带有表示主义作风的作品，那是我当时孤寂与压制心情的真实呈现。30年后，由于疫情我被居家隔离在更大的方盒子里。新冠病毒似乎在与我们做游戏，一会儿让你去进屋，一会儿又说能够出来了，由于弹窗请求我居家隔离回到盒子里“内循环”。工作室有240平米，在被迫的7天隔离中，经过制定每天20分钟运动的轨迹，感受特殊场域单一重复运动带来的心里感受，其过程的心里感受完整出乎我原有的想象。在方盒子里散步、快走、蹦跳，不时折返，旋转，沿着墙脚病态的走。有时冷静，有时焦躁，偶尔还会乱走、乱跑、乱蹦，像一个神经病人。也就是在这短暂的限定中重复运动，内心却能取得别样的自由。
◎谭平在德国留学期间的绘画 “灵魂斗争”系列 1989 内循环 展览现场 ZiWU誌屋北京 北京 2022 同样是两个盒子，在小的空间里，我会特别关注画面自身的内容，而在大的空间里，我会融入这个空间，并经过身体冲撞感受周边空间带来的压力。这也是为什么将两个时期作品放在一同展出的缘由。 不同的时期与地域，不同大小的方盒子，重复着历史，迭代着人生。
◎谭平在工作室隔离期间的创作 2022 内循环 展览现场 ZiWU誌屋北京 北京 2022 库：展览中记载您创作轨迹的视频格外吸收人的留意，同时视频的展示方式也给人以突破限制的感受，您像是在不同的屏幕和空间恣意穿越，在虚拟和理想中来回跳转。同时，在展览的采访中，您提到过有关行走的设定，最初的启示来自您在柏林求学时期看到的理查德·朗（Richard Long）的作品。想问您，关于这段视频和行走，您有怎样的思索。 谭：我十分喜欢理查德·朗的作品，他是沿着他在地图上画好的途径在田野中行走，从一张纸走向悠远的大自然。我是经过一张纸走向深邃的内心。从哲学上来讲，这也可能反映出东西方对世界不同的了解方式。
◎记载谭平创作轨迹的视频 2022 内循环 展览现场 ZiWU誌屋北京 北京 2022 平面图上的一条线，理想中就是我与时间、空间永世存在的一瞬间。 在展览空间中，两个视频特别放置在墙与空中的交接处，并且反向播放，给观者一种倒置的不适感。俯视视频也有从外向内偷窥的觉得。
◎内循环 展览现场 ZiWU誌屋北京 北京 2022 最精确的观念表白 “遗憾之余，我却以为，这是一个更大的观念性的作品。这是三年新冠疫情最精确的观念表白，隔绝、无法与告别。” 库：广东美术馆的展览，是您和策展人崔灿灿的第三次协作，您愿意和我们分享一下这次协作吗？ 谭：崔灿灿曾经给我谋划过两次展览，第一个展览是盘绕工作措施做的带有观念和装置类型的展览。前年又给我做了带有回想性的展览。基于他对我的了解，广东美术馆展览策展也就顺理成章。这一次展出了我疫情三年来的绘画作品。
◎再问—谭平绘画 展览现场 广东美术馆 广州 2022 库：在展览的开端，呈现了五幅不同时期的作品，是怎样的选择？ 谭：这五张作品选择了我40年来不同阶段具有代表性的作品，主要希望经过几件作品与新的绘画有一个持续性的脉络。
◎虚拟的权益 300×400cm 布面丙烯 2021 再问—谭平绘画 展览现场 广东美术馆 广州 2022 库：这次展览展出了三年来大量的全新作品，能谈谈他们的相同与不同吗？ 谭：这三年的确有完整不同的感受。概括起来能够这样描画，2020年能够用隔离与窒息来表白面临新冠疫情开端的一个状态，2021年能够用挣扎与对立来描画疫情的反重复复在我们内心产生的猛烈抵触。2022年用告别与等候比较适合，这一年有一种失去方向的觉得。我的绘画也是依据三种不同的状态有所区别。
◎ 再—谭平绘画 展览现场 广东美术馆 广州 2022 库：整个展厅的氛围是沉静，以至说是缄默的，而您的作品却是格外激烈的，这其中有您怎样的表白吗？展开以后观众有何反响？ 谭：这又牵扯到布展的问题。总体来讲，这三年的作品比较激烈、跳动，因而我把墙面的颜色涂成一个墨绿色，我的绘画就能够融入这个氛围之中，激烈的亮色和粉红色也显得格外生动，希望有一种生命力的呈现。
◎心智 200×200cm 布面丙烯 2022 再问—谭平绘画 展览现场 广东美术馆 广州 2022
◎窒息的快感 200×300cm 布面丙烯 2021 再问—谭平绘画 展览现场 广东美术馆 广州 2022
◎复苏 200×300cm 布面丙烯 2021 再问—谭平绘画 展览现场 广东美术馆 广州 2022
图左：堆叠 120×100cm 布面丙烯 2018-2022 图右：蚁 120×100cm 布面丙烯 2022 再问—谭平绘画 展览现场 广东美术馆 广州 2022
图左：禁行 150×120cm 布面丙烯 2020 图右：同类 100×80cm 布面丙烯 2022 再问—谭平绘画 展览现场 广东美术馆 广州 2022 计划赶不上变更，在广东美术馆的展览布完展后就遇到疫情最严重的时期，随之展览没有开，直到两个月终了。 遗憾之余，我却以为，这是一个更大的观念性的作品。这是三年新冠疫情最精确的观念表白，隔绝、无法与告别。
◎复苏 160×200cm 布面丙烯 2021 再问—谭平绘画 展览现场 广东美术馆 广州 2022
◎对立 120×150cm 布面丙烯 2021 再问—谭平绘画 展览现场 广东美术馆 广州 2022
◎缝隙 200×200cm 布面丙烯 2020 再问—谭平绘画 展览现场 广东美术馆 广州 2022 库：从2022年底到2023年初，很多改动都在这个时间里发作，关于下一个展览，您有怎样的等候和灵感吗？ 谭：2023年忽然放开，发作了很多意想不到的事情，死亡再次来到我们面前，但这一次并没有给我们带来恐惧，由于有了肯定性，我们的内心似乎也有一束光。年初，我将与舞蹈家侯莹在红顶美术馆有一个协作展，希望能够有一些新的作品呈现。
◎ 迷失 200×200cm 布面丙烯 2020 再问—谭平绘画 展览现场 广东美术馆 广州 2022
◎变异中等候 160×200cm 布面丙烯 2022 再问—谭平绘画 展览现场 广东美术馆 广州 2022
◎开门见山 200×300cm 布面丙烯 2022 再问—谭平绘画 展览现场 广东美术馆 广州 2022 艺术家简介
摄影：逄小威 谭平 Tan Ping 艺术家、教育家，1984年毕业于中央美术学院，八十年代末留学德国柏林艺术大学，获硕士学位和Meisterschule学位。英国金斯顿大学荣誉博士。曾任中央美术学院设计学院院长、中央美术学院副院长，中国艺术研讨院副院长，现任中国美术家协会实验艺术委员会主任，中国艺术研讨院国度当代艺术中心主任。 在长达40年的艺术理论中，他一直探求于绘画、版画、多媒体、设计等多个范畴。作品被中国美术馆、上海美术馆、波特兰美术馆、路德维希博物馆、亚利桑那州立大学美术馆等国内外重要机构珍藏。 更多年度主题相关精彩内容 请持续关注库艺术公众号 |
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