文｜柒柒 编辑｜马桶 供图｜郭沛文 郭沛文 1991 年生于湖南澧县，现居长沙，宝珀理想国文学奖入围作家，豆瓣阅读抢手悬疑推理作家。 2012年至2015年任《晨报周刊》记者，出没街头巷隅采写各色人物，尔后专职写作小说，代表作有《冷雨》和“星城荧光三部曲”——《鹌鹑》《刹那》《远逝》。 “他看到围挡外蚂蚁搬家一样走成一线的行人，以及围挡内工地里的黄泥坑洞、庞大机械，还有戴保险帽的小小工人和供他们寓居的，装有空调的两排住人集装箱。当年这里设计景观电梯的目的，应该是让人观赏步行街的繁华现象，往常这样，有点像划开了美人的皮肤在做手术，直接看到了里面的血肉。” 五年前，还是记者的郭沛文在长沙黄兴路步行街，看到主干道由于地铁修建被蓝色围挡阻隔开，似乎被一斧子劈开的海，两旁是繁华的商业，中间是没日没夜地修建，这个记忆深化的画面后来被他写入了小说《鹌鹑》里。
郭沛文的小说大多是基于长沙这座城市的背景，真实与非真实的界线纵横交错，如住在河西烂尾楼里的诗人田未、橘子洲音乐节上发作的命案、湘江边赶着头顶摇蚊的保安等，“统筹文学与推理，地缘感突出”，他行走在城市和时间的褶皱里，把眼光对准被理想囚禁住的小人物，留下无解的困境。 一 我是被写作推着走的。 2015年从《晨报周刊》离职的郭沛文做了半年项目后赋闲在家，大段的空白时间让他重拾起高中时期就已萌发的小说写作兴味，加上家人的鼓舞，他开端了长篇小说创作之路。 2017年初，《冷雨》完成后在豆瓣阅读上连载，关注与好评以不曾预想的速度遽增，8.6的评分让《冷雨》成为当年豆瓣阅读年度悬疑作品，并遭到《无证之罪》作者紫金陈、《无证之罪》制片人齐康等业内名人分歧力荐。
接下来的五年时间，郭沛文陆续完成了“星城荧光三部曲”《鹌鹑》《刹那》和《远逝》，三个故事都以长沙这座城市为背景舞台，经过几起凶案的交汇，讲述了城市边沿不被看见的小人物的命运。
“萤光三部曲，‘萤’代表着微小的日常生活和市井里十分渺小的人，但这些人同时又有着微小的人性闪光，有点像萤火虫忽闪忽灭的觉得。” 《鹌鹑》入围了2020年宝珀理想国文学奖，宝珀文学奖组委会曾这么形容郭沛文的小说：“塑造出了深化的凄凉和感伤。相比之下，（凶案）事实答案曾经没有那么重要。” 谜底的揭晓和作案手法的猎奇的确并不是郭沛文悬疑小说的重心，好比《刹那》，郭沛文早早将凶手抛出。 2014年秋，橘子洲尾的沙滩公园正在举行人气沸腾的音乐节。夜幕降下，紧密的安保区域内，一具尸体呈现得不可思议。岳麓公循分局刑侦大队疾速理清线索，次日清晨将疑犯抓捕。 他是谁？怎样做到的？原由于何？证据明摆在眼前，疑犯的缄默却让案件变成毛病钟表，齿轮无法咬合，只能不停将时间往回拨。
二 困惑，狐疑，但积极。 当被问起会如何快速形容自己时，郭沛文给出了以上三个词，他笔下的故事和小人物的命运也正是从“困惑”为起点展开描画，他们困惑的目的都相同，那就是他们所共处的那个时期节点。 郭沛文“记载着一个不那么远但是又有一点距离的时期”，2013-2015年的长沙还不是一个网红城市，往常早已发作了天翻地覆的变更，这种变更主要源于移动互联网的兴起，大家热衷于在网上冲浪和讨论，人与人之间的关系发作了很大的变更，关于身边和线下的实践感知在变弱。
这种变更从未中止，好比《鹌鹑》里描画到安定街新胜村大街，左图为郭沛文2017年拍摄，右图为笔者2023年拍摄。 郭沛文希望读者能够经过阅读他的小说感遭到这种城市的变更，同时去思索人与人、人与城市之间的状态与关系。 安定街新胜村大街、安置小区、橘子洲头......这些记忆中的场景被郭沛文信手拈来，用心雕琢，“我将这个场景在自己的记忆当选择、打捞出来，在脑子里想象和树立。 ” 这有点像3D建模，分离听觉、觉得、视觉，故事与人物去综合想象，然后再做取舍。 构思和写作时，他还会再一次次去往那个真实的地点，身处其中，把故事里的世界在想象中建造完好。 “我以前特别喜欢上街，去最繁华的中央瞎逛。往常喜欢去家左近走走，江边，安置小区，立交桥下，待开发的闲置地或者菜市场。我是地道从自我动身的写作者。”长沙下大雨的时分，酷热的时分，时节和温度的变更，街角巷陌的细枝末节都被郭沛文写到小说当中去，让读者感遭到“炙热的、湿润的长沙市井气息”。
#郭沛文的随手拍摄： 图1：工作日中午开快递车来猴子石大桥边钓鱼的快递小哥。 图2：潇湘路上曾经路过的一处有意义的房子。看着很破，像拾荒者的家，却挂着“柴火赞誉诗之夜”这样的牌子，似乎还行医卖画，很猎奇它的主人，不外后来再去曾经找不到了。 图3：橘子洲上一处废弃的真人CS游戏场地，去那边写《刹那》时分遇到的，当时有思索过把它写进小说，不外后来发现不适合放弃了。 图4：安置小区的空中“侦探”广告和公共厕所。 三 未来还会剩下什么呢？ 而他自己心中的长沙，气质是不时在变的。 读大学第一次来长沙时，住在五华大酒店，觉得和他家乡澧县的差距也不是很大，只是楼高一点。这个时分的长沙，在郭沛文看来整体气质朴素，又包含着一种未知的力气。 后来参与工作后，在《晨报周刊》做记者，经常去采访，那个时间段，长沙四处都在树立，他心里猜测着长沙的未来，要么会变得很繁华，要么会走向经济萧条这种不太好的走向。 再到往常，长沙逐步展开为网红城市，郭沛文也会思索，这座城市的内核究竟是什么？到底是什么吸收大家来旅游？往常大家似乎对需求沉下来去感受的东西，似乎没那么在意，而是更在意感官上直接的东西。这种状况不只在长沙，其真实全国都一样。 很多曾经以为重要的东西逐步衰弱下去，需求不大，逐步边沿化了。好比他之前工作过的纸媒，再到他在《鹌鹑》里提到的诗歌和文学。 关于这种衰弱和边沿化，他是相对达观的，未来我们还会剩下什么呢？ 他在《鹌鹑》的后续里援用了萨缪尔·贝克特《向着更糟去呀》， “ 一切旧时的。从没有任何别的。努力过。失败过。没关系。重新努力。重新失败。失败得更好”，这也是他的一种态度，在达观的底色上，保有一丝积极。 Q&A Q： 你的新作《远逝》正在出版筹备当中，能够向读者引见一下这部作品吗？ A：简单来讲，这是一个在岳麓山下写小说的老人，去常德桃花源旅游遭遇了诈骗的故事。当然，老人及身边人的人生，又和他写的那部关于文夕大火时期的民国长沙小说，以及这部小说中的人物——女大学生吴准月写的那部两晋时期的仿古小说产生了关联。 我想试着经过这些故事来聊一聊“仁义”。 Q：你的作品《鹌鹑》入围了2020年理想国宝珀文学奖，当年的主题是“成为同时期人”，官方引见资料里有这样一段引见：同时期的人是紧紧坚持对自己时期的注视以感知时期之光辉及其黑暗的人。在你看来，我们这个时期的光辉和黑暗是什么？ A: 我觉得所谓的“光辉和黑暗”很难讲，每个人的立场不一样，感受肯定是不同的。 举个例子，我住的小区去年业主群总在讨论一件事，大部分业主请求物业和业委会把楼下广场卖菜和南北杂货的小摊小贩全部赶走。 有人想要营生，有人想要居所洁净整洁，站在各自的角度，每个人都觉得自己理所当然，光辉万丈，哪里看得到多少黑暗呢？ 我总觉得城市是人的合集，在这里任何事物都有交错的因果和影响，而不是一个简单的开关。这些矛盾和纠结的东西，对我来说是很诱人的，它们似乎指向某种生活的复杂实质。 Q：全职作家这一身份，最让你感到兴奋和艰难的部分是？ A：首先我觉得自己是有创作愿望的，这个愿望的本源来自于我对当下社会很多事物的不解。 由于想不分明的东西太多，所以想要点搞创作来和他人交流交流。在我看来，写作是一切以“故事”为中心的创作方式中，比较自由灵活的一种，它最大的特性就是成本低，风险相对偏小，不用太多的团队协作，也不用去拉投资，只需求对自己心中的规范担任。 所以相对来讲，写作中的兴奋和艰难都还是比较地道的。我觉得每天的写作都有点像个老式摆钟，摆锤不停在“遇到障碍”感到艰难和“处置障碍”后感到兴奋之间摇晃，不知不觉中时间就过去了。 Q:在全职写作后，收入能否能够满足匹配自己的需求和希冀？ A: 我写作的收入其实挺简单的，连载网站豆瓣阅读的分红，出幅员书的版税和影视改编版权的出卖。这些收入前两者相对固定，但是未几，要想以此来营生是有艰难的；影视版权就有点特殊，它的金额较大，但同时买卖比较难以达成，对我而言它有点像彩票，由于我不太去追求为了影视化而写作，所以采购方可能要做很多更全面细致的思索，才会决议能否选择这样的作品。 但市场上更容易做判别的作品是有很多的，它们或许更容易被优先选择。 Q：在长沙，你常去的灵感之地，或者印象深化的中央是？ A：我比较喜欢去江边。细致来说就是猴子石大桥西边的这一段，由于住得近，我经常去散步。
相对来说，城市里的建筑和道路是比较固定的，而江边会给人一种活动的觉得。江水在活动，河里的鱼经常被人钓起来，鲫鱼，鳊鱼和翘嘴。岸边的小动物也很生动，乌鸫啊，斑鸠啊，野猫啊，还遇到过黄鼠狼。以至连植物都在随着时节大面积地发作变更，秋冬成片毛绒绒的芦苇和白茅，发洪水的时分经常被淹，春天和夏天心爱蓬勃的小花小草，下雪了就会被埋，等着来年再重重生长。 不论去多少遍，我可能都不会感到单调或无聊。
作者——柒柒 一个喜欢写故事的湘妹子 |
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