但“好莱坞老将”伊斯特伍德仍处于终身的电影生活中，有着激烈的创作欲和表白欲，继续谋划马扬起鞭子，开疆拓土，基本不在乎他人投来的异常眼光。 这个《理查德·朱维尔的哀歌》也是一样。
他的举措明显减少了爆炸构成的人员伤亡，一下子成为了民族英雄。但仅仅3天后，理查德就被亚特兰大当地报纸《亚特兰大宪法报》报道为FBI头号嫌疑人。
从这点来说，《理查德·朱维尔的哀歌》与东木导演的另一部作品《萨利机长》有异曲同工之妙。主角是解救了数百人的英雄，却被迫与质疑他们的官僚单打独斗。
2、经典拍摄手法下的戏剧张力 与《萨利机长》不同的是，《理查德·朱维尔的哀歌》没有采用插曲和倒叙的叙事手法，而是用最经典的拍摄方式，将故事线性、线性地推进。 很显然，东木先生近年来取材于真实事情的方式，让他的电影作风愈加写实，或者说愈加地道的古典主义。 随后，整个轰炸事情的描写，抱冤抗争的故事停顿，都在东木冷静隐忍的镜头中展开，画面基调一如既往的冷落。电影更像是真实事情的再现，没有刻意煽情，全靠观众去体验和感受人物的处境。这种做法让影片有一种真实的庄严感，也增加了理查德困境的繁重感。 影片高潮部分，在理查德与律师对峙FBI的场景中，导演用简单的人物来突出人物的慌张感和剧情的反转。第一个镜头是两个阵营的两人合影。随着对峙的中止，特写镜头集中在理查德和联邦调查局的汤姆·肖身上。从阵营之间的对峙，到一对一的交锋，逐步产生了慌张感。
演员精深的表演为影片减色不少。 理查德的演员保罗·沃尔特·豪瑟简直和形象中的原人物一样。他很好地掌握了这个长期受人歧视、缺乏自信、顽固于自己的人生目的、对他人乃至对官都充溢好意的性格特性。
学问分子、媒体和联邦调查局都是左派。
东木先生只是变老了，变强了。他据守自己的右倾价值观，为这个问题重重的社会发出不一样的声音。电影中，理查德说：假如像我这样的人被冤枉被捕，以后相似状况还会有人站出来吗？
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