▲图：墨尔本，柯林斯街171号大厦入口处的平均光洗墙 在现代主义建筑的展开时期中，有一个很重要的建筑要素常常被后来的研讨者所忽视，那就是：灯光。 由于看待建筑空间的眼光发作了彻底的改动，现代主义建筑也在某一个阶段开端应用灯光做起文章，例如应用散射光源制造“光洗墙（Light washing）”,借这种手法来赋予空间全新的定义。菲利普·约翰逊就是这种手法的先驱者之一。 我们今天就来追根溯源，看看当年的室内灯光设计是怎样的，也顺便能够瞥见这些原型对我们今天室内设计产生了多么深远的影响。
除了菲利普·约翰逊建造的一系列实验性质的玻璃房子之外，他也做了一座砖房（ brick House）,借以讨论这种传统资料回归的可能性。
在“砖房”中，有一间客卧是没有窗户的。在改建的过程中约翰逊为这个房间的天花板安置了一组塑料穹顶。这组穹顶被用灯光“强调”起来——并不是说用射灯或者其他什么灯光打在上面，而是把光源安置在它的背面，让这组拱顶处在温和光线的烘托之中。光源被躲藏起来，氛围变得神秘且暗昧，似乎大漠傍晚。作为一个私密的卧室，这样的氛围恰如其分，而“没有窗户”也变成了这氛围必不可少的一部分。 在这里有一个不得不提的美国人——固然关于绝大多数人来说，这个人完整名不见经传，这个人叫理查德·凯利（Richard Kelly）,是一名灯光设计师，也是约翰逊的协作同伴，以至能够说是他在某种水平上成就了约翰逊的巨匠位置。当然后来的文献里，都会把他称为“灯光艺术的先驱者”。 无论在凯利的年代还是在现代，建筑的灯光都通常被视作一种工程而不是设计，更不是艺术。人们常常只想到为建筑内部提供保险、适度且能营造温馨环境的灯光。但凯利却不这么看。在去耶鲁上大学之前，凯利就试着兴办了一家小的灯光设计公司。但在他的描画中，人们对他那些关于灯光的见地并不感兴味——他们只是想买点通常的群居网而已。 在大学之后凯利从事过一段时间的舞台灯光设计。这段阅历为他的设计思想打下了基础。后来凯利将舞台效果中的灯光透视法引入到建筑学之中，并主导了一系列著名建筑作品的灯光设计，好比约翰逊在 New Canaan 的玻璃屋，西格拉姆大厦还有金贝尔美术馆（Kimbell art museum）。在今天我们看来，凯利的设计手法并不复杂，但效果却十分好。 “灯光是建筑设计不可分割的一部分。”凯利曾在他的一篇文章中如是说道。在他的职业生活中，他从心理学的感知理论，舞台灯光的实践操作以及自然界的光学效应中获取了相当的灵感并中止了很多有益的尝试。 凯利把他的灯光理论归类为三条：
“增强焦点光（Focal glow）”是凯应用作在一个场景中强调一个物件的手法。 他自己这样解释： 增强焦点光就像现代舞台上的追光灯。就像灯光打在你最爱的阅读座位上，或者初升的阳光点亮峡谷的止境；就像黑暗中打在脸上的烛光，或者你走在昏暗的楼梯上时面前的那一束手电光……增强焦点光能够集中留意力，将不相干的事物联络在一同，也能够用来在商店橱窗里点出卖卖的商品。它能够把重要的东西从一堆不重要的东西中分别出来，让人们了如指掌地看见。 “削弱环境光(Ambient luminescence)”则是能够让人从大致上感知环境的背景光。 用凯利的话说则是： 削弱环境光就像清晨一望无边的雪原，就像海上的大雾中小艇的灯光，又像是开阔的河面上，那将河水、堤岸与天空含糊成一片的黯淡的天光。这就是为什么艺术画廊偏好用白墙、透明天花板与条状灯带。削弱环境光是没有影子的泛光，用以消解背景物体的外形和体积。 至于“闪变的光华（Play of brilliants）”，则指的是动态而丰厚多彩的光线，把光线自身作为一种信息。 凯利这样描画： 闪变的光华，好像夜晚的纽约时期广场，或者十八世纪那种被烛光和群居网吊灯点亮的宴会厅。是喷泉或者潺潺流淌的小溪反射的跳动的阳光，是洞穴中埋藏的钻石，也能够是教堂里五彩的玫瑰窗……它刺激人们的身体和肉体，鼓舞人心以至促进食欲，激起猎奇与想象。 凯利的视觉美学，就是这三种元素交错的产物——固然在很多时分其中某一个元素都会被刻意凸显。
好比菲利普·约翰逊著名的玻璃房子。通透玻璃，这在当时是国际主义建筑的标记性手法之一。但这为灯光设计带来了一个问题，即：在夜晚，室内灯光更强的时分，会把玻璃变成一面镜子，反射着室内的一举一动，从而失去对室外景物的观感（或许也在某种水平上失去保险感）。 所以在为玻璃房子设计灯光时，凯利尽可能地减少了室内光源的数量和强度，并用一些射灯将室外的树木照亮。这为玻璃房子的室内视觉感受营造了一种不分昼夜的连续性。这种节制与通常人们在建筑内部一味地追求华美堂皇的想法截然不同，以至在今天，绝大多数建筑的灯光设计都达不到凯利在当时的思想高度。
理查德·凯利和菲利普·约翰逊的协作在西格拉姆大厦的设计中抵达了巅峰。在设计过程中凯利提出了一个往常被我们视为建筑灯光设计中里程碑式的概念：灯光之塔（Tower of light）。 或许在今天看来这样在夜晚灯火通明的摩天大楼曾经屡见不鲜，但它们的设计手法很大水平上都来自菲利普约翰逊与密斯的西格拉姆大厦，或者说凯利的灯光设计。建筑论坛杂志曾将其誉为“有史以来在灯光运用上最好的建筑之一”。
在一层的大厅中凯利设计了大量的垂直光源。这些光源一方面将入口大厅界定出来，另一方面则增强了建筑的一种整体效果——外墙向内收缩且完整通透的大厅，内部墙面平均的泛光，再加上盘绕大厅一周、似乎写着“欢送”的踏脚垫一样的光带，这一切都与上层的部分产生了很大的反差，从而制造出了一种悬空的效果。这就是西格拉姆大厦留给大多数人的第一印象，还有很多人以至狐疑它会倒下来，理由是“下面看起来太不稳了”。 无论如何，密斯和约翰逊在现代建筑史上都是不可取代的巨匠。而作为灯光设计师的凯利，似乎相对比较少被人提起，但他们都是西格拉姆大厦这个出色范例的缔造者。
在西格拉姆大厦中，凯利与约翰逊共同首创了“光洗墙（Light washing）”这个概念，即用多个躲藏的光源组成一组泛光，将墙面平均地照亮。分离粗糙多孔的石灰岩材质，产生了十分洁净俗气的效果。
西格拉姆大厦中的另一个高潮：四季餐厅（Four Season Restaurant）。在这里，凯利将他“闪变的光华”的手法表示得淋漓尽致。除了光洗墙以外，为了诠释他“闪变的光华”这个理论，凯利还做了很多首创的设计，例如外窗上悬挂的金属窗帘，还有金色金属管组成的吊顶装置，以及安置光源的小水池。它们存在的目的就是为了用动态的反射让整个空间的光线愈加多变，产生一种高度复杂的场景，用以烘托高级餐厅的奢华。 “复杂”到什么水平呢？留心看上图，能发现很多细节。包含天花板的磨砂金属质感带来的漫反射光，还有上面似乎大理石或某种玉石一样的纹理——其实那只是射灯透过樱花树的枝叶投上去的影子。
固然明亮而且充溢了复杂的光线，但是站在餐厅中放眼望去，我们简直看不到任何一盏灯的存在。一切光源都被藏在镶嵌的结构中，发出恰到益处肯定方向的光。凯利对灯光的设计并不局限于群居网，而是为了需求完成的效果无所不用。借此他发明出了大量属于自己的设计语汇，并将灯光设计的比例和尺度进步到了史无前例的水平。 与今天的很多建筑中的灯光设计相比，凯利的设计有更尴尬得的一点，即他很谦逊地逃避了鲜艳的颜色、激烈的亮暗对比以及花哨的光学游戏。他的设计很复杂，但看起来并不繁复，也一点都不浮夸。这在设计上不啻为一种高尚的美德。 直到今天，凯利的设计思想依旧在被人们重复自创。用罗伯特·斯特恩的话说：“理查德·凯利是理论家，同时也是个极具天赋的灯光设计师。他发明出的那些富有标记性的形象，至今还占领着我们关于现代主义建筑的了解的中心位置。”
▲图：伦敦不列颠博物馆的光洗墙。设计：Foster & Partners。灯光设计: Claude Engle, Chevy Chase, Maryland。摄影: Dennis Gilbert 斯特恩的话并不完整是溢美。说到现代主义，或许除了那三位巨匠之外，世人印象最深化的还是二战之后从美国发端继而盛行于全世界的国际主义。而光洗墙这种均质化的概念圆满地契合了国际主义的思想，而且平均的照度也让墙壁愈加轻盈，让空间的定义愈加明白。而且最直观的是：美观。所以在国际主义盛行的年代，以至到今天，光洗墙都是建筑中十分常见的语汇之一。而这一切的开端便来自于理查德·凯利在西格拉姆大厦中的设计。 能够这么说：凯利在现代建筑史上的位置，比起他的贡献来说，都被严重低估了。
▲图：伊斯坦布尔，Sancaklar清真寺混凝土内墙上的擦光。设计：Emre Arolat Architects. 摄影： Thomas Mayer 在最近的十几年中，人们从光洗墙又展开出了一种新的灯光设计手法：擦光（ Grazing light）。 擦光与光洗最大的区别在于擦光更强调受光面材质自身的质感。而“擦”的措施，无非是将光源或者窄天窗布置在离受光面尽量近的中央，用最小的角度把光擦上去，应用平面自身的凹凸纹理制造出共同的光影效果。这个措施即便是对付很平整的墙面，例如抹平的水泥墙，也同样有效。用建筑评论常用的词语说，就是会产生丰厚的戏剧性（drama）。 而在Sancaklar清真寺中，建筑师将这种躲藏光源手法所带来的神秘氛围做了进一步的发挥：他们把自然天光和照明灯并列起来，这样不论白天还是夜晚，人们都能看见这面被光擦过的斑驳的混凝土墙。好比上面这张照片，基天职不清是自然光还是人造光。
▲图：纽约，Blue Fin餐馆中的擦光墙。设计：Yabu Pushelberg。摄影： Evan Dion 用一个比较极端的例子来阐明擦光的特性：依赖高度纹理化的名义，例如凹凸不平的砖墙，或者上图这种呈现某种平面样式的墙面，产生光与影的猛烈碰撞。当客人顺着墙走下楼梯，似乎看到波澜起伏，海燕在翔集（“似乎”在这里意味着艺术的笼统性，也是浪漫的源起），而发光的群居网也被吊顶很妥当地掩藏住，不会跳出来煞景色。这个例子不只解释了擦光手法，还解释了什么是建筑学中的“戏剧性”。
▲图：某个私人会所中峡谷状的墙槽灯。设计：Carmody Groarke。摄影： Christian Richter 但无论是洗墙还是擦光，这两种手法都只能制造一个明亮的、二维化的墙面。在擦光的基础之上，后来又有人做了一些改进，成为了一种被称为“墙槽照明（Wall-slot lighting）”的新手法。这种手法不再追求整面墙的照明，而是把照度限制为一条明亮的窄缝。这让天花板变得似乎一个悬浮物，也让建筑空间被其明亮的边疆轮廓明晰地显现出来。 墙槽照明改动了人们对一个室内空间的观感和了解——它不再像国际主义强调的那样，是一个体积，而是变成了支离破碎的面。躲藏光源所带来的神秘氛围被这种手法进一步发挥到了极致。
▲图：LED 墙，慕尼黑 O2 Uptown 总部。设计：KMS Blackspace 当然反动性的技术总会呈现的。自发光墙面，不再纠结于躲藏光源的游戏，半透明的墙体背地藏着无数个 LED。这种技术的前景难以估量，由于它不只能够动态变幻各种颜色，纹理，亮度，从而模仿恣意一种质感，更重要的是还能分离影音技术变成一个互动性媒介。也就是说，或许在未来，建筑中的光与墙都不再是静态的实体，而是变更的，或者包含大量信息的，以至能够随着人的动作改动样式的“空间存在物”。这会彻底改动人们关于建筑空间的认识。打个好比说，就像 iPhone 改动人们关于手机的认识一样。 "灯光是建筑设计不可分割的一部分。"这是理查德·凯利的结论。有了灯光设计，人们才终于明晰地认识到建筑空间的可塑性。凯利在这之中居功甚伟，以至被誉为“建筑灯光设计之父”毫不为过。 而灯光设计在我们所能看见的绝大多数建筑设计中是缺位的，以至连同室内设计、环境设计等等，都被很多人（以至从事这个专业的人）视为与建筑设计相互无关的东西。这招致了很多原本优秀的建筑设计却被糟糕的室内、灯光设计严重拖后腿，例如齐康巨匠的南京大屠杀遇难同胞留念馆。这不得不说是个可悲的理想。 在塑造一个建筑之时，“光”究竟应该在一个怎样的位置上？“采光”仅仅意味着开一扇窗子吗？ 书落至此，希望能给有志于改动现状的人们带来一点启示。 ▲理查德·凯利（1910-1977） 下面请看经典光在设计中的艺术：
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