设计的学习并非一蹴而就，而是一个不时的积聚与思索的过程。而最直接的积聚过程就是去学习建筑巨匠的作品。 接下来的每周，我们将为大家剖析一位知名建筑巨匠的作品。其中部分内容来源于已出版的图书作品（版权归原作者），我们抱着和大家一同学习的态度将其整理出来。 当然，可能还有尚小谷没有剖析到位的，欢送大家积极留言，一同讨论哦~ 这是我们的第 02 期巨匠案例剖析 【理查德·迈耶——The Atheneum 社区文化馆】
理查德·迈耶 Richard Meier 美国 建筑师背景 理查德·迈耶（Richard Meier），美国建筑师，当代最有影响力的建筑师之一，现代主义建筑“白色派”教父，被誉为建筑界诺贝尔的“普立兹克”奖最年轻的取得者。 迈耶的白色建筑以其颜色上震动人心的纯真给人们留下了极为深化的印象，其建筑作品总是犹如凌波仙子般超凡脱俗，理性思想和高度精密的构件处置使他取得了胜利。 迈耶的设计都颇为精练，永远有自己的特性，不会在作风上受他人的影响而迷惑。由于其大胆的作风和值得赞颂的忠实，迈耶发明出颇为共同的粗暴作风。他将斜格、正交以及明暗对比激烈的外形等方面调和地融合在一同。 迈耶注重平面主义构图和光影的变更， 强调面的交叉，考究纯真的建筑空间和体量。在比例和尺度的了解上，他扩展了尺度和等级的空间特征。迈耶用简单的结构，将室内外空间和体积完整融合在一同。经过对空间、格局以及光线等方面的控制，发明出全新的现代化方式的建筑。 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，名义资料常用白色，以绿色的自然景物烘托，清新脱俗。他还擅长应用白色表白建筑与周围环境的调和关系。在建筑内部，他运用 垂直空间和自然光线在建筑上的反射抵达富于光影的效果，他以新的观念解释旧的建筑，并重新组合几何空间。 建筑概略
△ The Atheneum 社区文化馆 项目称号：The Atheneum 社区文化馆 项目地点：美国，印第安纳州，新汉莫尼 项目年份：1975年-1979年 在迈耶设计完成的众多公共建筑中，The Atheneum社区文化馆在当地的文化展开中起到了无足轻重的作用。 文化馆坐落在新汉莫尼沃巴什河沿岸左近，是进入这座历史文化小镇的起始点，同时这个文化馆还承担了举行当地各大文化活动的严重义务。 参观者划着小船穿过静谧的河流抵达此地。三层楼的建筑以40度倾斜坐落在草坪上。参观者进入门廊后便可开端文化馆内部的参观体验。场馆内各层是由斜坡式的通道衔接而成的。游客走到哪一层都能够看到其经过的途径，好像迷宫一样散布在整栋大楼中。 建筑外立面全部采用透明大玻璃设计，参观者能够随时察看并观赏广场中的风光。随着参观的深化，游客能够最终通往处在顶端的露天“屋顶花园”。好像站在穿透处，游客观赏着小镇的全景，体验当地的自然风情。
设计背景 新协和村的理想主义从19世纪不时持续到20世纪，然后旅游业给这个小镇带来了复兴。大批游客的涌入，为这个小镇修复那些文化遗产标记性建筑提供了很好的理由，同时也为修建旧区的中心建筑——文化馆找到了绝佳的理由。 这个文化馆曾一度表示了20世纪的现代性，同时也包含了与过去联络的奇妙线索，而且它关于了解这个小镇复杂的历史也起着极为重要的作用。 设计师迈耶被请求去想象这样一个建筑：一个无独有偶的，能够让公众留意到这个历史小镇的的中央；也是一个采用了现代的资料和技术，能够让参观者一踏上这个小镇的土地就感到兴奋的建筑物。 场地剖析
PART 1 | 场地力气 文化馆的场位置于小镇和河流之间，需求思索小镇和河流的双重影响。由于河流的水位每年都会发作变更，建筑基地就落在了一个的狭窄高地上。这就为 文化馆带来了开阔的视野，无论是朝向河流还是小镇都能够看到漂亮的景色。 河水的方向和小镇的网格交叉产生一定的角度，这一点从横跨河流的桥上能够看得很明显。 把文化馆建在靠近河边的小镇边沿，一方面是为了 坚持小镇的独立性，另一方面，这座建筑物又能够 传达出被赋予的理想。正是在这些理想的基础上，小镇才得以用一种完整现代的方式树立起来。 小镇和河流，这两股场地的力气十分不同。河流是宽广的，是一种强大的、波澜汹涌的力气，树木和麦田在它的边沿。它看上去是被压榨的，并且最美的风光都朝向它。 与河流不同，小镇则要宁静、有序得多。它有着规则的网格，因而，建筑物的任务就是要在 人与自然界的圆满力气之间树立一种均衡。 PART 2 | 区域 桥以某种角度横跨河流，似乎意味着人和自然界之间的相互作用。假如我们把场地看作是一系列的区域，那么它一共具有4个区域：
假如依照重要性给这四个区域排序， 最重要的区域应该是交界入口处，由于它是参观者和建筑物之间接触的第一点；其次是有关河流的区域，由于在这个区域，建筑物和河流相连，而且具有绝佳的景色；再次是基地和小镇相遇的区域；最后是东面和北面的麦田区域。 建筑生成 Step1 ：正交网格思索到基地的实践状况，迈耶探求了这样一种可能：他在基地的高地上设置了一个方盒，其结构网格毗连着小镇的结构网格。它是等边的、对称的、正交的。
Step2 ：功用性网格 将正交网格的规律加以改动，使得它能够顺应内部的功用性需求，从而促成了一个新模型的产生。新的网格系统能够细分为4个明显的区域。
Step3 ：视野范围 迈耶认识到，最主要的景观在东南面，他将北至东南的面扩展以取得更大的观景视野。把封锁的礼堂放在了基地的东北面。
Step4 ：礼堂 礼堂的放置方式重新组织了网格内的区域，体块中构成一大一小两个区域。大的区域面对河流，小的则朝向进入的途径。
Step5 ：坡道 紧挨着礼堂放置一条坡道，以增强主区域的线性感。
Step6 ：倾斜的轴线 在设计中参与一个5°角，使坡道顺应新的轴线，在这两个网格系统相遇之处构成了一条中心线。
Step7 ：途径 这个新网格以恰当的角度延伸，构成了两条途径。一条通向河流，一条通向小镇。
Step8 ：楼梯和隔墙 在新的网格中，北面置入一个楼梯，南面则置入了一段隔墙。楼梯像避雷针一样把直线上的压力从地上传入公开，从而化解了这个压力。从小镇进出建筑物的途径穿透了隔墙，而隔断带着楼面的水平元素从方式处产生一种线性推进力。 迈耶解释了使网格发作奇妙变更的设计思绪的初衷，他以为这样的设计能够 使建筑与河岸倾斜的边沿和小镇网格联络起来。
Step9 ：叠加的正方形 建筑师又用更大的旋转角度叠加了一个新的正方形，从而使得这个建筑物的外形愈加倾斜。在这些旋转的力气中，原先的网格和观众席起着稳定性元素的作用。
Step10 ：叠加的正方形 新的正方形在西南面构成了一个隔断，表白着旋转的动量。正方形的一个角被置于一个瞭望台的水平边沿上，这样，垂直的隔断和水平的边沿一同构成了一个向前推进的轴，沿着原先的网格指向小河。 在与此相对的另一个角，一个正方形的楼梯具有它自己的旋转动量。楼梯构成了一条向下的途径，像下落的瀑布一样与另一条通往建筑物外部的途径相接。
Step11 ：进入途径 旋转的正方形构成的这个隔墙是一个平面障碍物，它位于建筑物入口的上方，将人们的视野转移到河流上。 从停车场到这个建筑，人们的视野和运动也被转向那条河流。这个进入的途径和隔断之间构成90°角，这样能够阻止进入建筑物内部的视野。
Step12 ：入口 去掉一部分隔墙，使一个入口盒子能够放置进来。大尺寸的隔墙被用来将人们的视野吸收至具有人体尺度的入口。 入口体块与礼堂在一条直线上，并且正好从河流到建筑物的那条途径的运动轴线偏离。无论参观者是从河流还是从停车场走向建筑物，入口处都提供了一个视野的焦点。
Step13 ：回旋的平面 一个三角形的画廊被放置在了入口区域的正上方，并使它的地坪处于相邻瞭望甲板的上方。这些水平的平面在角落处相交，构成两个锐利的边沿，强化了垂直隔墙的锐利边沿，使得建筑物的这个角落酷似一艘轮船的船头，大大增加了整个作品船身意象的觉得。
Step14 ：动感的角落 一个愈加不规则的三角形平面被悬在了瞭望甲板的上面，成为瞭望台顶部的一部分。这一布置将瞭望台锁定在垂直的平面上，使它成为入口处充溢生机、与众不同的平面的一部分。
Step15 ： 弯曲的走廊 建筑与那些有力的、相互抵触的平面相连的是一个盘悬在地平面上的弯曲体块，且方式与河流相呼应。在这个体块内有一个观光廊，它的带状的窗户能够让人们观赏到河流的风光。这个宁静、弯曲、厚重的体块与它旁边的那些生动的平面构成了鲜明的对比。
Step15 ： 光井 在弯曲的观光部分和三角形的画廊之间，瞭望台构成了通向建筑物内部的光井的一边，因而光线既能够抵达这个空间的每一个角落，又能够抵达由坡道构成的循环区域。甲板层和画廊层之间有一条楼梯将它们衔接在一同。
Step17 ： 西立面 沿着西立面的视野移动是从右向左中止的，不时到楼梯为止。楼梯有力的“之”字形外观把人们的视野带到了空中。 这个结构是由4个主要部分构成：隔墙，一个垂直的平面、悬挂的水平平面、弯曲的观光廊、楼梯。当然，入口体块也表演着吸收人们视野的重要角色。
Step17 ：南 立面 在建筑物的南面，一道隔墙占领了主要的网格。它经过高处的一个突出的 体块和观众席连在了一同。在它下面，除了一些细小的垂直支撑和水平衔接，整个隔墙都是开敞的。
从画廊层的建筑物延伸出来的途径不时通向坡道，栏杆增强了途径的线性力气。坡道的角度则构成了隔墙的倾斜角度，这样，斜道看上去就像能够被推入到隔墙的里面一样。
Step19 ： 南面透视 在稍高一些的平面上，会议室构成了一个空间，这个空间穿过一座桥通向瞭望台。会议室位于弯曲的观光平台的顶部。一个楼梯从会议室沿着支撑它的主要线状途径降落到建筑外的途径上。
在会议室的楼梯开端呈现，并且和较低的途径相遇的中央，两个巩固的嵌板插入了扶手之中，标示了途径的停顿。除了观众席，南面大部分装置玻璃，给人一种透明的觉得。和西面不同，南面部分彼此间有一种很明白的衔接感。在这里，通往小镇的途径把建筑和小镇联络起来。
Step20 ： 途径 通道穿过建筑框架的透视效果，通道衔接着画廊，在此过程中通道插进带倾角的面。
上部实体的面暗示着下部的面，这一被暗示的面由柱子界定出来并构成空间的“幕障”。
垂直和水平的梁为进出建筑物的途径提供了框架。途径穿过了假想的和实践的平面，在外部的隔墙后面延伸，并且插入到这些平面之中。框架构成了途径的透视效果。
思绪剖析 PART 1 | 体块的转换 假如我们对设计思绪中止剖析，会发现最初的体块能够 合成成两个网格系统下的平面和实体。沿着新的网格，迈耶以坡道的方式推进他的线性途径。最后，一个正方形加在了立方体的上面，使得前面的隔墙和正方形的楼梯得以构成。
PART 2 | 体块战争面
PART 3 | 方形叠加
PART 4 | 弯曲的隶属物 为了使方式完好，一个隶属物被放在了建筑物的后部。它的曲线与自然的环境及麦田温和的田园风光构成了呼应。 这个隶属物是位于立方体块之上的，第二个网格中的楼梯决议了它的角度的极限。同时这个隶属物也将楼梯连入到整体之中。
一个正方形的窗户，表示出了很明显的设计痕迹。这个正方形的标记似乎在强调建筑物后部体量的巩固性。由于这个窗户的两边分别是楼梯和入口途径上面的倾斜隔墙，把人们的视野推向角落，从而使人们的留意力集中到了上面。窗户照亮了观众席，成为了内部运动的一部分。热水器的管道就藏在悬挂部分的支柱里。
迈耶的北立面和柯布西耶在朗香教堂的东立面之间能够中止一番比较。在这两个作品中，上部的体量构成了一个空间“窗帘”，好像剧院里支承幕布的拱架。
▲朗香教堂东立面 平面剖析 PART 1 | 一层 在入口处，人们的视野被吸收至咨询台。入口左边的空间被处置得很低，使人们在穿过这个入口的时分感遭到一种压榨。这种低的尺度是由入口效劳台坚持的，高的柜台的顶部有一种能够使天花板看上去变低的效果。水平的紧缩感经过这个空间边沿的弯曲玻璃面和入口右边的三角形部分稍高一些的天花板得到缓解。
两个低矮的座位增强了地板和天花之间的水平紧缩感。它们彼此相互对立，在这个结构的主要中心肠带构成了一个直线的，起着稳定作用的视觉区域。它们发明出一种宁静的觉得，为运动序列激烈的动感作了铺垫。 从咨询台动身，入口处的雕塑般的坡道吸收了人们的视野。由于第二个网格的叠加，坡道增加了延伸感，并且设定了空间运动序列。从低的水平入口空间逐步升高至坡道上的采光井。空间沿着二级网格的倾斜平面延伸，就像坡道最后的上升段和外部楼梯的东面一样，中央的中心和柜台也能够位于这个网格上。 柱子的处置方式使得正交网格得以展示出来，同时与入口处相连的隔墙则标示出掩盖的那个正方形。一级网格和伸展的二级网格之间的慌张状态使这个空间产生了一种生机。
PART 2 | 二层 在第二层，空间的紧缩感是由位于隔墙后面的三角形画廊的低矮的天花板表示出来的；稍低平面上的弯曲的观光体块的走廊有一个较高的天花板；光井位于这两部分之间。 视觉上的动感是来源于回旋的楼梯和观光体块旋动的外墙（由放置展品的旋转箱体所支持）之间的相互作用，这些都是和伸展的倾斜墙体相反的。在倾斜墙体中的三角形画廊增加了更多的动感。因而，在入口平面上，三角形的和弯曲的体块之间的抵触是十分鲜明的。 在伸展的、倾斜的墙体背地，三角形的画廊里放置了新协和村的模型。它弯曲的止境成为了上面天花板的一部分。在与外部的倾斜隔墙间的空隙中，光线倾注下来。
PART 3 | 三层 在第三层，曲线的对位规律在同样有切角楼面和天花板的会议室得到持续。 展览间和观光体块一同增强了会议室内部空间的模型印象。一个直线形的展览间在切角的边沿与部分弯曲的展览间构成了鲜明的对比。会议室的家具也是由迈耶设计的，这些家具经过对结构和方式的精确表示持续了建筑物结构的主要主题。
视觉衔接 盘绕着中心筒的玻璃天窗在第一个正交网格上，且在中心筒狭窄的止境转了一个直角。这个直角的转弯和上面中心筒的平整顶部以及支承了最高的瞭望台的第二道墙相呼应。
迈耶让采光井和隔墙后面的三角形通高相互碰撞，产生空间的高潮，光井又与旋转楼梯相交。垂直的空间，屋面玻璃，突出的坡道，悬空的平面，都依照它们各自的功用衔接在一同。
▲各种元素盘绕着光井联络在一同，充沛应用了两种网格系统
运动序列 PART 1 | 首层 从底层的入口空间处开端，参观者首先会被吸收着走向坡道，然后往上走向第一个正交网格的中心一侧。 在沿着坡道的第一部分运动时，参观者的视野会集中到一面由玻璃砖砌筑的板上。它会在另一端重复，从而构成一个假想的直线的视觉区域。 经过第一个休息平台以后，从中心动身，观赏着小镇的街景。最后，在经过了最后的一个拐角之后，我们将沿着掩盖的网格中止运动，而坡道则被中心所阻挠。坡道的倾斜将它和中心筒在视觉上连成一线。
PART 2 | 二层 在坡道的顶部，参观者穿过中心能够走向曲线的观光体块，或者走向三角形的画廊，或者愈加直接地走向观众席。 参观者对“新协和村”镇的接触是从坐在观众席里看一部有关“新协和村”镇的电影开端的。在这条直接的途径中，运动是被穿过一个位于正前方的窗户的视野所牵引，然后穿过一个主门，就能够看到更多的东西。最后，向右转弯，就能够进入观众席。在观众席里，当参观者列队走向座位的时候，一个正方形的窗户带来了最后一道屋外美景。 途径的止境，即抵达了一个封锁性的盒子，是运动次第的一个比较恰当的终点。从心理学角度，它代表抵达了一个黑暗的、封锁的空间，这与途独自身的开放性是相对的。 最后的运动是由弯曲的舞台边沿所引导的，但是这也是一系列曲线的另一个转机点。一个突出部分切开了这条曲线，标示出正交网格，标示出上升到舞台上面的楼梯的止境，以及通往画廊的楼梯的开端。
PART 3 | 观众席 观众席是一个雕塑般的直线型体块，在这个体块中，突出的阳台成为上升到这里的楼梯的关键部位。边上的走廊切入了与体块相连的一边。 阳台的边沿在第二个网格中沿着更高一层体块的较长边，以一种十分奇妙的方式倾斜地延伸着。在这个体块中，主要的倾斜部分是突出的地板和有节拍的座位。盒子中主要的外形是来自曲线的舞台。 只用了两种颜色来表示这些元素。纯白色用于墙上、屏幕上和大部分的天花上，而深灰色则像地毯一样掩盖了舞台、座位和楼梯。
设计主题 艺术馆的设计主题是对一个正交网格的可能性中止探求。叠加的倾斜平面在这个立方体块中树立了一种张力，由于一系列由倾斜的垂直平面所支撑的水平三角形平面与体块相对，而大大强化了这个体块。那些倾斜的垂直平面描画出一个掩盖了正方形的几何体。 主要的途径对倾斜网格而言是一个特别的动力促进，它的线性力气在它与主要的斜面相遇之前就曾经穿透了正交网格中的平面。 功用性的元素，如弯曲的观光体块、坡道、观众席和入口处，是依照它们的精确的功用来部署和处置的。观光体块的曲线与河流相呼应；坡道被放置在中心位置，使人们能够抵达各个楼层；光井和坡道顶部的灯光提供了深远的照明；更远处的光线则来源于倾斜的隔墙背地；楼梯既增强了主要的倾斜穿透力，又增强了叠加的假想正方形。 无论是从独立的角度还是从整体的角度看，方式、空间、途径、视觉效果和照明都同时具有意味和实践的意义。它们间接地、笼统地展示了 迈耶试图把这座建筑物与“新协和村”镇的丰厚和复杂的过去联络起来的想法。 他不是直接地、明显地战争淡地向人们叙说这些往事，而是运用了寓言和隐喻，经过元素之间的组合以及建筑位置的选择，使我们留意到这个小镇得以奠基的河流，使我们留意到从拉普的理念中继承下来的次序与调和，以及欧文对乌托邦理想的献身肉体。
模型图
参考书目： 1.《建筑设计方略——方式的剖析》 图片来源： 1.部分图片出自《建筑设计方略——方式的剖析》 2.其他图片来自互联网 版权归原作者一切，未经答应遏止转载 - END - 【专业设计类课程提供者】 =================================== 内容谋划：UPro尚谷教研团队 地址：赤峰路65号科技园1号楼901室 客服微信：shanggu2008 |
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