继去年《骡子》后，克林特·伊斯特伍德的《理查德·朱维尔的哀歌》（以下简称《哀歌》）也在艺联院线上映了。同样是典型“东木式”（伊斯特伍德Eastwood被网友亲切直译为“东木”）电影，同样是票房寥寥口碑上乘，同样是据守自我岗位的“国民英雄”，同样是看完后感到义愤填膺，也同样在颁奖季近乎被踢出门外。 年近九十，伊斯特伍德愈加肆意张扬。《骡子》取得的不菲成果，让他解脱了《15点17分，启程巴黎》“扑街”招致的失败困境，也助力他于21世纪第二个10年里，以一部《哀歌》，喊出了最振聋发聩的激进派宣言：你的威严永远不能被侵犯。
摊开来看，《哀歌》和莱恩·约翰逊执导的《利刃出鞘》算得上是镜之两面。 《哀歌》改编自《名利场》杂志1997年的同名报道文章，以亚特兰大奥运会保安理查德·朱维尔的真实事情为线索，讲述了他从发现炸弹到被奉为英雄再到遭受指控的故事。电影反映了一个尖利的问题：当你被暴力机关与新闻媒体同时诬害时，应如何洗刷冤枉？
伊斯特伍德以激进派的普世价值，塑造出一个典型的“东木式”底层人物。终年食用渣滓食品招致的瘦削外型让他鲜有朋友；入不敷出的薪水和留有案底的前科，又使他只能与年迈的母亲生活在一同；最重要的是，他还有颗坚持程序正义与据守岗位的心。 1996年的亚特兰大奥运会，让理查德·朱维尔坐上了从峰顶到谷底的“过山车”。他当时是奥运会公园的一名保安，每日的职责就是日常巡查。固然任务简单，可强大的义务心让他从不放过任何可疑之处。那个藏有管状雷管的背包，便在这种状况下被他发现了。
避免了大面积伤亡的理查德·朱维尔，顿时被民众和媒体奉为英雄。媒体采访目不暇接，电视访谈频频受邀，连奥运会的参赛选手都热情地和他打起了招呼。可惜的是，这并非一部美式喜剧，故事的走向也不受观众掌控。在毫无证据的状况下，急功近利的FBI开端调查起“英雄”自己：他们狐疑，这是朱维尔为了知名而自导自演的一出爆破案。 滑稽的是，即方便时采访不时，可理查德·朱维尔历来不曾吹嘘过自己的功劳。在他看来，发现炸弹是他身为保安的基础职责，自己只是碰巧在恰当的时分出往常恰当的中央。但谁会在意一个“底层人民”的见地呢？在FBI看来，他的谦逊只是一种变相的伪装而已。
媒体的作用得以发挥了，吃瓜大众最欢欣的“菜市口看斩首”环节呈现了。大肆报道之下，理查德·朱维尔转眼成了千夫所指的恐惧恶魔。他的墨镜不需求再戴了，出书的计划搁浅了，住所外面围了一圈又一圈的媒体，连家人和朋友都遭受着不明不白的屈辱。
律师朋友的呈现，为这部电影的暗黑时辰带来几分亮色。即便FBI与媒体来势汹汹，但十年前与朱维尔的相交，让他对这个憨厚的胖子产生了颇多好感。朋友有难，自己怎样能置身事外。于是，一场“勇者斗恶龙”般的“小人物”抗争史就立起来了。
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