最近有一部限制级成人暗黑童话，刷爆了朋友圈。 据IMDB统计，这部讲述人兽恋的奇幻片迄今在大大小小的奖项评选中已提名190次、获奖67次。 其中最重量级的是荣获去年威尼斯电影节金狮奖最佳影片，以及拿下今年金球奖最佳导演和最佳原创配乐。 固然是一部限制级成人暗黑童话，但我看完后感遭到的不是血腥暴力、丑陋畸形，而是从头到尾、从外到内分发出的奇特的爱和美。 不卖关子，它就是—— 水形物语
影片编导是赫赫有名的鬼才吉尔莫·德尔·托罗，又被影迷戏称为“陀螺”。
陀螺在《水形物语》片场 而陀螺最拿手的题材正是奇幻和怪兽，如《魔鬼银爪》《鬼童院》《潘神的迷宫》《猩红山峰》。 《好莱坞报道者》评价，《水形物语》是陀螺继巅峰之作《潘神的迷宫》后最好的作品。
《潘神的迷宫》剧照 看完整片，我觉得这话不假。 由于跟《潘神的迷宫》一样，《水形物语》做到了方式与内容的有机融合，而不像口碑扑街的《猩红山峰》那样，沦为方式大于内容的作品。 故事发作在1962年冷战期间的美国巴尔的摩。 女主伊丽莎（莎莉·霍金斯 饰）是个孤儿、哑巴、一家高度秘密研讨所里的清洁工。
由于她不能说话，无法与人沟通，所以交际圈小的不幸。每天只需画家邻居和黑人女同事与她做伴。
她单独生活，每天设闹钟睡觉，醒来后煮鸡蛋，翻开计时器，放水泡澡，泡澡时自慰，过着循环往复、循序渐进的单调生活。 直到有一天，一个水中怪物“鱼人”被关进她工作的研讨所里。出于猎奇，伊丽莎开端偷偷去看他。
她经过给他煮鸡蛋、放音乐，和他树立了联络，发现他不是普通的低等生物，而是能了解情感、和人类中止沟通的高级聪慧生命，以至能够学会她的手语。
在这样秘密的长期交往中，伊莉莎逐步爱上了鱼人，固然听上去很诡异，但拍得一点也不违和。
而鱼人是美苏竞相想要得到的研讨对象，受尽折磨不说，后来残忍的军方高层还决议将其解剖杀掉。 这时伊莉莎挺身而出，在画家邻居、黑人女同事、研讨所的苏联特务科学家的共同辅佐下，展开了一场救援鱼人的秘密行动。
苏联特务科学家帮伊莉莎和鱼人逃出研讨所 从这个简单的剧情引见就能够看出，影片融合了恋情、冷战、悬疑、奇幻、B级片、对立权威等多种元素，营造出陀螺式的共同美感。 这种美感首先体往常最外层的摄影、布景、服装、化装、美术等视觉方面。 既然是“水形物语”，“水”在影片中是最重要的视觉元素。 一收场，伊莉莎的公寓就沉浸在一片蓝绿色的海水中，各种家具飘浮在水中，如梦如幻、浪漫动人，可谓是近些年我看过的最冷傲的收场之一。
后面当两人在灌满水的卫生间里交合时，满屏的碧绿似乎要带着水草的滋味溢到屏幕之外。
全片的雨也是淅淅沥沥的下个不停，渲染氛围的同时也贴合水这个主题。
配乐也像雨声一样有一种活动的韵律。 除了水之外，影片中的布景大多给人一种黯淡、湿润、清冷之感，表示出冷战时期的特征：焦灼、孤独、压制。
故事上，这种美感体往常伊莉莎和鱼人的人兽恋上。 人兽恋看似畸形、丑陋、恶心，却是片中最纯真、美好、动人的情感。
孤儿伊莉莎是从水中被人捡到的，而鱼人也来自水里，他们之间有一种冥冥中的缘分和相互吸收。 伊莉莎是哑巴，而鱼人也不能说话，他们都是世人眼中有残缺、不圆满的生命。 伊莉莎由于哑女的身份，只能在研讨所做最底层的清洁工工作，没什么朋友，而鱼人更是整天被锁在研讨所的水池里，受尽折磨，他们都是孤独的、受压榨的边沿人。 这些内在的、灵魂上的共通点和相似性，让他们能够超越物质、阶级、种族以至物种的限制，成为心心相印的灵魂伴侣，只因爱而在一同。 他们的恋情，像水一样地道、纯真、应有尽有、无处不在。
内核上，这种美感来自于人性中的真善美。 影片所在的上世纪60年代，形形色色的歧视和成见比往常要严重的多、美苏冷战的背景又让很多人的生活如履薄冰。 好比伊莉莎的邻居画家固然是白人男性，但是个同性恋，工作上被莫名炒鱿鱼，去餐馆也由于同性恋身份被请了进来。
伊莉莎的同事泽尔达是黑人、女性、胖子，几个遭歧视的关键词都被她占了，所以她也只能做最底层的清洁工工作，而且在家庭中也遭到丈夫的冷漠看待。
潜藏在研讨所的苏联特务科学家，由于其特殊的身份，不时活在刀尖上，并且经常要面对身份被丧失、被抹除的局面。
所以他们和女主伊莉莎一样，都是社会中受排斥和压榨的边沿人，都是孤独无助的弱势群体。 而正是这种异类身份，最终让他们在面对同样是异类的鱼人时，激起出人性中的爱、正义、同情、勇气，从而渤黾以己的生命风险去挽救鱼人。 就像女主劝邻居画家帮自己解救鱼人时说的那样：假如我们什么也不做，那我们也算不上人类。
在陀螺心中，真正的异类是那个反派，研讨所的白人长官理查德。 他具有强大的权益、奢华的凯迪拉克轿车、郊区的豪宅、漂亮的妻子、两个孩子，但却有着扭曲的人格和满脑子的成见和歧视。
与抱团取暖、共同回击强权的鱼人、伊莉莎、黑人女同事、邻居画家、苏联特务科学家相比，理查德才是最孤独、最痛苦的那个。
这种对比构成了怪兽电影的一对永世主题：兽面人心VS人面兽心。 最后假如一定要鸡蛋里挑骨头，说这部电影有什么缺乏的话，那就是它的故事和情感都很套路，没有太多冷傲和突破的中央。 格局上也不够大，就是一个简简单单的恋情童话故事，并没有对人性和社会有更深的发掘。 所以我给了4星到4星半，而不是满分5星。 不外这种小格局和简单套路原本就是陀螺的本意，如他在威尼斯电影节颁奖礼上谈对《水形物语》的感受时所说：“我置信爱，我置信生命，我置信电影。” 他就是想拍一个朴素、简单的恋情童话故事。所以，假如你看完后觉得到爱和美像水一样包抄全身，就已足够。
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