林纾、沈曾植 溪林丘壑·节录曹植《七启》 作者林纾、沈曾植 作者生卒1852-1924、1850-1922 质地设色纸本、水墨纸本 方式成扇 尺寸18×49cm 题识正面：鳞鳞万室面溪流，应被东坡笑夏裘。临水柴门原（自）（好）不恶，北来无此好林邱。及门容城茹生泽涵得石谷暮年山水十二帧示余，借临其一，颇翛然有尘外之想。希若先生大雅之属，畏庐林纾并识，辛酉（1921年）正月。 钤印：畏庐 背面：于是镜机子闻而往焉，驾超野之驷，乘追风之舆。经迥漠，出幽墟，入乎泱漭之野，遂届元微子之所居。其居也，左激水，右高岑。背洞溪，对芳林。冠皮弁，被文裘。出山岫之潜穴，倚峻崖而嬉游。希若仁兄大雅。寐叟。 钤印：海日楼 著 录：《林纾年谱长编》，第362页，福建教育出版社，2014年版。 说 明：林纾暮年青绿山水，屋舍俨然，鳞次栉比，清新淡雅，包含著一种宁静致远之神韵。林纾（1852-1924），字琴南，号畏庐，别署冷红生。博学强记，能诗，能文，能画，以狂生著称，独步清末文坛。推崇"桐城派"的他，却以翻译西洋小说声名鹊起。清末民初，林纾、严复，分别翻译了大量西方著作，被康有为盛赞"译才并世数严林"。作为一个文化守成主义者，一个集古文家、翻译家、诗人、书画家于一身的"文化综合体"。作为画家,林纾11岁初涉绘事，23岁拜师陈文台正式学画，暮年山水踪"四王"，构成笔墨沉郁、士气盎然的文人画面目。中年短暂搁笔、暮年寓京以卖文鬻画为业，润格亦是相当之高。 晚清学术通人沈曾植有贯串多范畴之深沉学养，所作碑帖题跋、札记颇多独到的书法见解。沈氏从古人书论作出通达的解释，又从运笔实践动身以为"不解无碍"，着眼书法中用指与用腕之历史与实践，指出"笔势"与"指腕之用"在古代与后世实践的关系。沈氏评书论道皆秉持朴学态度，力破皮相之论，其研讨措施对当代书法研讨实具有启示价值。
曾熙 寿石双清 作者曾熙 作者生卒1861-1930 质地水墨纸本 方式立轴 尺寸109×29.5cm 创作年代乙丑（1925年）作 钤印曾熙之印、辳髯 题识其腾空肖张大风，而古厚恐过之矣。乙丑二月朔又三日，老髯写于海上之心安定庵。 说 明：曾熙能诗、工书、善画，与李瑞清并称"南曾北李"，名噪一时。其暮年学画，张大千称："衡阳曾师六十二岁后始作画，以篆籀之笔临石溪，遗貌取神，苍苍莽莽，自然高逸，不似之似，此境良不易到。"他强调以书入画，"书画同源"，自谓："老髯年来颇苦作书，尝写奇石、古木、名花、异草与生平经涉山川之幽险，目中所见世间之怪物，不外取草篆行狎之书势，酒荡其天机耳，悦生娱志，不贵人知，然见者攫取资金叩门。"每一幅画面，好像作书，自题中皆强调笔笔有来处："张大风如云中振羽……丙丁之岁与道人吴剑秋从神州社主人观张风山水册子，此尚可回想耶"。从古代名家中略取因由，加以自我的想象与发挥，实为基于传统的再发明。"髯师写松身，先以淡墨涂之，然后以浓墨用篆隶笔勾勒，遂成朴茂，古人无此，盖创法也。"关于松石和兰花都中止了自我共同的发明与发挥。
黄宾虹 泛舟图 作者黄宾虹 作者生卒1865-1955 质地水墨纸本 方式立轴 尺寸68×32.7cm 创作年代乙酉（1945年）作 钤印黄宾虹、黄宾虹、竹北簃 题识（一）画明三长六要，是为士夫常识，貌似神似，目分优绌，故逸品最称上乘。乙酉（1945年）予向。 （二）家祺先生属，宾虹写。 上 款："家褀先生"即穆家麒（1917-2011），北京人，满族。擅壁画、油画。穆家麒早年留学日本。曾历任北京艺专教授、南京中央大学教育学院艺术系教授、吉林长白师院美术系教授兼系主任。新中国成立后，任天津美术学院教授兼理论教研室主任，是新中国首届中国美术家协会会员、中国老教授协会会员，享用国务院颁发的政府特殊津贴。穆家麒终身从事美术教育和创作，以西方美术史论、油画和玻璃镶嵌壁画名世。在全国美术界享有盛誉，他桃李满天下，是天津美术学院德高望重的老教授、老艺术家。 出 版：《美术教育家穆家麒油画作品集》，第1页，翰通书苑，2011年版。 来 源：现藏家直接得自上款人家眷。 说 明： 1.本幅与嘉画（二）专场中Lot11208、Lot11209、Lot11210为同一来源，均为现藏家直接得自穆家麒家眷。 2.黄宾虹的绘画内涵基本根植于传统，士夫气质贯串其中。黄宾虹的画论中，除了"院体"与"士习"之外，还有个奇妙的分辨，即"士夫"与"文人"之分。黄宾虹以为宋元以后，除了启祯和道咸以外，文人画中的"士气"逐步衰落。反言之，能否具有"士气"也就成为士夫画家与普通文人画家的分辨所在。《泛舟图》款书"三长六要"亦出自中国画传统理论，"貌""神""逸品"等表示黄宾虹以对绘画作品优劣的判别规范，而明了上述系列画理则是"士夫"的基本涵养，这些都折射出黄宾虹在绘画上以及其绘画理论、艺术教学上的对传统绘画观念，特别是"士夫"气质的认同和选择。是幅作于1945年，黄宾虹于北京艺专校内与穆家麒谈艺甚欢，宾翁遂乘兴铺纸执笔为穆氏作此《泛舟图》，并在此件赠与画学后代的山水作品上阐明其绘画观念。 关于此幅得画始末，穆先生曾撰《墨宝珍存—记黄宾虹老捐赠淡墨山水》一文记叙得画之经过，收录于穆先生之子穆尧所编《美术教育家穆家麒油画作品集》一书中，提请观者留意。
黄宾虹、柳亚子、钱振鍠等 集锦册 作者黄宾虹、柳亚子、钱振鍠等 作者生卒1865-1955、1887-1958、1875-1944 质地水墨纸本 方式册页（七开） 尺寸30×36cm×7 题识（一）壬午（1942年）冬日，桃源记事，调寄蝶恋花。开先仁兄属书，即乞政之。钱振鍠。 钤印：名山 （二）漱芳伯母属正。癸未（1943年）春，汤逢。 钤印：逸群、琴隐后人 （三）京杭道上杂诗其二。录奉漱芳姊指正。亚子。 （四）漱芳先生博粲。宾虹。 钤印：黄 （五）白居易诗。为开先我兄书。癸未初夏，陈陶遗。 钤印：陶遗 （六）癸未春，为漱芳嫂夫人清属。双于道人汤涤。 钤印：定之弄翰、双于道人 （七）漱芳伯母正之。癸未春，汤沈本蕙写。 钤印：沈本蕙 上 款："开先"即吴开先（1899-1990），字启人，上海人。毕业于上海法政大学经济第一期。1927年大反动失败后，他曾先后任国民党青浦县党部监察委员、国民党上海市党部执委常委、组织部长、执委会常务主席、上海社会局长、劳工党党部委员等要职。1931年列席国民会议为代表。1933年任国民党政府立法院立法委员。1935年在国民党五届全会上当选为中央执委会候补委员，1936年7月补选为国民党中央执委。担任过上海敌后工作统一委员会执行常委兼书记长，全面担任上海的党、政、军、团公开抗日工作。后退出政界运营书局为生，任台湾中华书局董事，曾辅佐陈立夫出版《四书贯串》一书。 "漱芳"即夏漱芳，为吴开先爱妻。他们的长女吴绍文，女婿唐德刚为美国大学著名中国近现代史学家。 说 明：中国嘉德香港2016秋拍有幸推出著名历史学家唐德刚先生旧藏。这批私人珍藏兼具文学艺术与历史文献的多重价值，尴尬得一见的首度公开。唐德刚教授（1920-2009），安徽合肥人，著名历史学家，长期从事历史研讨与教学，并对口述历史的展开贡献良多。著有《李宗仁回想录》、《顾维钧回想录》、《胡适口述自传》、《晚清七十年》和《张学良口述历史》等等。 其珍藏有一大部分源自其岳丈吴开先。其中一件沈尹默《珊瑚坝迎候吴开先感赋诗史释》被称为"中国近代史上不朽的文学佳构"，因其见证了1943年4月，吴开先被日军以专机运送至广州湾，辗转回到重庆。在重庆珊瑚坝机场一下飞机，亲朋云集，欢声载道。诗人墨客自于右任以次，洪兰友、杨千里、程中行、叶元龙、程潜、乔大壮、潘伯鹰、梁寒操……联席庆功酬唱，佳作集至廿余首，复由沈尹默以小字录长大卷，可谓文学、历史、书法三美并具的长卷。 本册为黄宾虹、柳亚子、钱振鍠、陈陶遗、汤逢、汤涤、沈本蕙为吴开先、夏漱芳伉俪所作山水花卉书法集锦册，时间大约在壬午（1942）至癸未（1943）年间，册页中大多为"南社"诸成员，作为一个民间的诗人团体，南社生动数十年，在文坛乃至政坛上的影响相当之大。鼎盛时，南社社员达千人之多。政界有黄兴、于右任、柳亚子、宋教仁、廖仲恺、何香凝等;文学、艺术界有吴梅、黄宾虹、沈尹默、曹聚仁、刘半农等，可谓是了解近代学问分子的一扇窗户。 图片来源于网络、嘉德拍卖行等；文章内容参考自网络、书籍；若有侵权，请告知我们将尽快删除。 |
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